元青花鳳紋梅瓶那里交易買家多
　　此件粉彩花卉紋四方瓶藏品，高約40.5cm，口徑約10.6cm，底徑約12cm。瓶四方直口，短束頸，不規(guī)則方形腹。四方瓶通身粉彩花卉裝飾，鶯啼燕語盡入眼簾，四側(cè)皆繪差異圖案，整個(gè)畫面溫潤豐滿，濃淡相宜，線條精練，人物神志生動(dòng)。器形規(guī)整而無變形，十分難堪，粉彩發(fā)色雍容華貴，器形與發(fā)色之中不難看出其雄渾氣象，并有祥瑞富貴之意，十分值得珍藏。
　　元青花鳳紋梅瓶出手，作為以典雅優(yōu)美著稱的元青花瓷的一種，器物外貌的‘瑕疵’——鐵銹斑，這是大多數(shù)這類青花瓷的一種共性，代表著一個(gè)時(shí)代，同時(shí)這是使用入口青花料占的征象。瓷器胎土多數(shù)是高倉土加瓷石的‘二元配方’制作的，也就是說有蜂窩狀底部，容易識別。此外，青花龍流鳳紋蕉葉執(zhí)壺有著元青花瓷的典型特征，據(jù)有關(guān)資料顯示，元青花瓷較為有數(shù)，多數(shù)引自外洋，以是現(xiàn)在現(xiàn)世，已是不易，實(shí)屬難堪。
　　元青花鳳紋梅瓶運(yùn)作拍賣流程
　　山東頻道1月27日電26日，“菏澤古沉船瓷器展”在山東省博物館舉行。展覽展出了2010年9月于菏澤古沉船考古的稀世元青花瓷器——青花龍紋梅瓶、青花鳳紋盤和青花魚藻紋高碗。其中引人注目的青花龍紋梅瓶口徑6.3厘米、底徑14.6厘米、高42.5厘米，通體青白釉，釉色溫潤，底部施護(hù)胎釉，制胎工藝、紋飾與青花發(fā)色等泛起出元代青花瓷器的典型特征，加上形制較大，在存世的同類瓷器中有數(shù)。
　　元青花鳳紋梅瓶鑒定，在宋元明三朝，梅瓶為適用器皿，多為盛酒之用，故燒造同時(shí)必配瓷蓋，而清代則以之為陳設(shè)或插花之用，故不需燒造蓋子。其蓋式樣與江西高安窖藏的六個(gè)青花梅瓶當(dāng)中的五個(gè)蓋子一致。從青花發(fā)色上看，與明代洪武時(shí)期僅略帶“藍(lán)”意、實(shí)則灰黑以及永宣時(shí)期釉料深入胎骨、有很是顯著的鐵結(jié)晶斑的征象都截然差異。此罐應(yīng)是使用的入口鈷料所繪制，青花發(fā)色濃艷，條理清晰，有少量的玄色鐵結(jié)晶黑點(diǎn)，這是由于釉料之中含鐵量較高所致，可是與永宣時(shí)期刻意追求結(jié)晶斑效果差異。此罐用料勻稱、色濃而薄、線條細(xì)膩、不甚暈散，黑斑雖色深但不影響整體效果，青料下沉滲入胎骨的征象也不甚顯著，這與元代窯工篩選好的入口青料繪制此器有很大關(guān)系雖然元代只在中國歷史上存在了短短的九十多年，可是毋庸置疑，元代瓷器在中國陶瓷生長史上占有極其主要的職位，尤其是青花瓷的燒制樂成，在中國制瓷史上是劃時(shí)代的成就，它的泛起竣事了宋代陶瓷“清水出芙蓉，自然去雕飾”的審美取向，使傳承百余年的中國制瓷業(yè)中的刻、劃、印花等傳統(tǒng)裝飾技法迅速被彩繪所取代，彩繪瓷器也成為了市場上的主導(dǎo)產(chǎn)物，搶占了青、白瓷的統(tǒng)治職位。青花瓷器以其優(yōu)美的色協(xié)調(diào)富厚的裝飾紋樣，自十四世紀(jì)創(chuàng)燒以來就深受古今中外人們的追捧，它是漢族文化、蒙古文化、文化的完善結(jié)晶，直到今天仍然在繼續(xù)燒制，它是我國種類繁多的瓷器品類中沿襲時(shí)間久，產(chǎn)量大以及具民族威風(fēng)凜凜威風(fēng)凜凜的一個(gè)品種。
　　本公司縱觀近幾年來的收藏市場，總體成交數(shù)據(jù)呈現(xiàn)出連年下滑態(tài)勢，以至于市場上關(guān)于“回調(diào)”的探討不絕于耳。然而，在每年的春秋兩大拍賣中，卻總能冒出一些“任性”成交的“億元”拍賣數(shù)據(jù)，給低迷的市場提振信心。事實(shí)上，正是這些大收藏家們的“任性”表現(xiàn)，為助推藝術(shù)品市場整體的繁榮發(fā)展，提供了重要的信心支撐和資金源泉。
　　這一系列出手，在普通人看來或許只能以“有錢任性”來理解了。但深入分析，對于收藏家而言，藝術(shù)品收藏本身也是一種投資手段。其中資源是十分的。這就為投資留下了潛在增值空間。這也正是刺激收藏家參與的源動(dòng)力。因此，面對轉(zhuǎn)瞬即逝的資源和投資機(jī)遇，大收藏家往往只能通過“任性”舉槌報(bào)價(jià)爭搶。因?yàn)樗麄兌?這一次得不到，在不確定的未來出現(xiàn)時(shí)，價(jià)格只能更高。收藏投資者作為藝術(shù)品的投資人，同時(shí)也是藝術(shù)品市場價(jià)位的推手和受益者。正是因?yàn)樗麄冊趦烧咧g不斷轉(zhuǎn)換身份，終促成了藝術(shù)品市場的繁榮與發(fā)展。
　　本公司在原有傳統(tǒng)拍賣基礎(chǔ)上，承辦了更多面對社會(huì)的藝術(shù)品展覽，古代文化推廣活動(dòng)，
　　藝術(shù)古美術(shù)傳播的社會(huì)性活動(dòng)。在這些社會(huì)活動(dòng)中，正在尋找一個(gè)中生代拍賣企業(yè)應(yīng)有的社會(huì)角色。

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