2006年香港佳士得秋拍，清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗以1.51億港幣成交；2010年香港蘇富比秋拍，清乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬(wàn)壽連延”圖長(zhǎng)頸葫蘆瓶以2.52億港幣成交……直至今年5月9日，佳士得倫敦亞洲藝術(shù)周，一對(duì)首度公開拍賣的乾隆御制粉彩花蝶紋如意耳葫蘆尊以折合人民幣1.31億元成交。從市場(chǎng)回看學(xué)術(shù)，一場(chǎng)場(chǎng)關(guān)于乾隆的展覽摩肩接踵，如不久前浙江博物館呈現(xiàn)的“清高宗乾隆皇帝特展”，從盛夏走到初冬，雖然剛剛落下帷幕，但其所帶來的熱度和討論仍然在繼續(xù)。作為一個(gè)文化符號(hào)的“乾隆”，在研究、坊間戲說的包裹下，輕而易舉就能撩撥起人們的興奮神經(jīng)，而“乾隆瓷”經(jīng)過幾年的發(fā)酵，早已變成一種“奢侈品牌”，一個(gè)引發(fā)狂熱的追逐目標(biāo)。

乾隆官窯青花瓷既與清幽的康熙青花有別，又與淡雅的雍正青花不同，它是以紋飾繁密、染畫工整、造型新奇取勝。民窯青花種類豐富，色彩亮麗，畫面多樣，造型新奇。
除傳統(tǒng)的白地青花外，乾隆朝的青花還是派生出許多新品種，把原有的傳統(tǒng)工藝提高到一個(gè)嶄新的階段。清乾隆一朝六十年，是清代封建社會(huì)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，瓷器生產(chǎn)取得了的繁榮，青花瓷也達(dá)到了的程度。此時(shí)，景德鎮(zhèn)御窯廠規(guī)模龐大，在督陶官的管理下，每年燒造各種瓷器都在數(shù)十萬(wàn)以上，燒出的瓷器無(wú)論是工藝技巧還是裝飾藝術(shù)都已達(dá)到了爐火純青的地步。

清乾隆御制琺瑯彩祥云瑞蝠開光式四季花卉圖紙槌瓶，成交價(jià)1.4066億港元
據(jù)了解，今年上半年佳士得拍出的這一對(duì)成交價(jià)格達(dá)到1.3億元的粉彩葫蘆尊，其原先擁有者初心理價(jià)位只有1000英鎊（約合9000元人民幣），此前在拍場(chǎng)上與這對(duì)葫蘆尊具有同等體量、工藝和紋飾的尚屬，之前有4件類似的瓷瓶出現(xiàn)在市場(chǎng)上，均是以單件形式售出。我們實(shí)在也有必要思考一下市場(chǎng)狂熱追逐乾隆瓷的背景是什么？清“乾隆瓷”是否真正物有所值？動(dòng)輒億元的天價(jià)未來風(fēng)險(xiǎn)有多大？

清乾隆淺黃地洋彩錦上添花萬(wàn)壽連延圖長(zhǎng)頸葫蘆瓶，成交價(jià)2.52億港元
近年來，在藝術(shù)品收藏市場(chǎng)上清三代瓷器一直受到市場(chǎng)的大力追捧，特別是“乾隆瓷”幾乎成為瓷、天價(jià)瓷的代名詞。2010年10月，在香港蘇富比秋拍上一件清乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬(wàn)壽連延”圖長(zhǎng)頸葫蘆瓶以2.52億港元的天價(jià)被香港收藏家張永珍女士購(gòu)得，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)的全球瓷器拍賣紀(jì)錄。在2011年紐約蘇富比春拍上，一件估價(jià)僅為800—1200美元（約5000元人民幣）被拍賣公司標(biāo)為“類屬民國(guó)”的瓷瓶，因被買家抱著“豪賭”乾隆官窯的心理而終以超出估價(jià)兩萬(wàn)倍的1.2億元成交，堪稱拍場(chǎng)一大奇跡。

其實(shí)，“乾隆瓷”之所以被狂炒，完全緣于它本身已化為一個(gè)純粹的商業(yè)化品牌和概念而被市場(chǎng)過度包裝和神話了。這一點(diǎn)，頗與當(dāng)下書畫市場(chǎng)狂炒追逐“石渠寶笈”有幾分相似。這些年，香港蘇富比等海外拍賣行在市場(chǎng)上成功地推出了“御用”概念，尤其是把與乾隆朝相關(guān)的所有拍品都作為推出，如乾隆玉璽、乾隆御用腰刀等拍出了不菲的，自然“乾隆瓷”也毫不例外成為市場(chǎng)極力包裝和概念化的一個(gè)對(duì)象。凡“乾”必貴，已成為拍場(chǎng)的一大現(xiàn)象，只要是沾上乾隆的標(biāo)簽，每每就身價(jià)倍增一飛沖天。

乾隆御制粉彩花蝶紋如意耳葫蘆尊，成交價(jià)1472.5萬(wàn)英鎊
就近年海內(nèi)外拍場(chǎng)成交的瓷、天價(jià)瓷來看，絕大部分是乾隆朝的瓷器，鮮有高古瓷器，這與早期藏家偏好宋、元、明瓷器形成了的反差，可以說當(dāng)代藏家在瓷器審美上已出現(xiàn)了群體偏離。這種偏離一方面是由拍賣公司的強(qiáng)大市場(chǎng)造勢(shì)宣傳所改變，另一方面同大量新涌進(jìn)的投資型買家對(duì)瓷器缺乏基本的了解認(rèn)知有很大關(guān)系。在民國(guó)時(shí)期和新中國(guó)初，宋五大名窯、明代永樂青花和成化斗彩等成為藏家們熱衷的重器，而不是像現(xiàn)今一味地追逐乾隆朝官窯，可以說那時(shí)的玩家更具性和品位?？匆豢创善鞔蟛丶覍O瀛洲上世紀(jì)50年代捐獻(xiàn)故宮的宋代哥窯弦紋瓶、元代紅釉印花云龍紋高足碗、明代成化斗彩三秋杯，就知道真正藏家的品位了。
眾所周知，宋代“五大名窯”汝、官、哥、鈞、定，無(wú)論在釉色、器型還是圖案紋飾上都追求一種簡(jiǎn)約素雅、端莊大氣、自然天成的氣度，特別在釉色純美上達(dá)到了中國(guó)瓷器史上的一大高峰。

清乾隆黃地洋彩福壽連綿圖綬帶葫蘆扁瓶（一對(duì)），成交價(jià)1.0706億港元
當(dāng)藝術(shù)品淪為資本純粹的投資工具時(shí)，種種不可理喻的瘋狂都會(huì)發(fā)生。一個(gè)估價(jià)5000元的瓷瓶居然能被中國(guó)買家1.2億元買走？太不可思議了！這種“中國(guó)式奇跡”恐怕西方人永遠(yuǎn)搞不明白。中國(guó)人瘋了嗎？這個(gè)瓶子真的價(jià)值連城嗎？其實(shí)一件拍品落槌價(jià)是估價(jià)的幾十倍、幾百倍，這在拍賣會(huì)并不算很稀奇，大家都見過聽說過，但終能超出起拍價(jià)的兩萬(wàn)倍成交，是、聞所未聞的。它一方面說明“中國(guó)人真有錢”，同時(shí)折射出“中國(guó)買家真不懂”。
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