顧景舟(1915-1996)，原名景洲，別稱：曼希、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵，自號(hào)壺叟、老萍。宜興紫砂名藝人，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國工藝美術(shù)大師。18歲拜名師學(xué)藝，三十年代后期至上海制壺仿古，1954年進(jìn)入宜興蜀山陶業(yè)合作社，1956年被江蘇省任命為技術(shù)輔導(dǎo)，帶徒徐漢棠、高海庚、李昌鴻、沈遽華、束鳳英、吳群祥等人。一生三次參加全國工藝美術(shù)代表大會(huì)，在港、澳、臺(tái)、東南亞影響特大，被海內(nèi)外譽(yù)為“壺藝”，作品為海內(nèi)外各大博物館、文物館收藏
小顧人稱顧老，是我國近代的紫砂陶藝家，近代宜興有的七大藝人之一（任、吳、裴、王、朱、顧、蔣）。生前致力于創(chuàng)建紫砂工藝廠，其作品充份表現(xiàn)精、氣、神、韻之美，不但深具東方特有藝術(shù)特色，更賦予時(shí)代氣息，堪稱為紫砂壺之一代宗師！80年代在港拍賣價(jià)已為65萬元人民幣?，F(xiàn)每把壺時(shí)價(jià)均超過一百萬元，廣受海內(nèi)外收藏家爭相購藏，惜生前作品不多，能珍藏者少之又少。



紫砂壺歷來都是按人定價(jià)。明、清時(shí)期的紫砂壺價(jià)格一般為上萬元，但名家名作可達(dá)10萬－15萬元，清代名作也要5萬－10萬元。
供春明代紫砂工藝大師，壺型新穎、雅致、質(zhì)地薄且堅(jiān)硬，在當(dāng)時(shí)就名聲顯赫，人稱“供春之壺，勝如金玉”。
四名家指從明萬歷年間到明末的董翰、趙梁、元暢、時(shí)朋。董翰以文巧著稱，其余三人則以古拙見長。
時(shí)大彬明萬歷年間紫砂壺藝術(shù)的代表人物，所制作的紫砂壺被宮廷收藏和重視。
陳鳴遠(yuǎn)繼時(shí)大彬后清初的陶藝家，創(chuàng)制仿生壺，把自然界中的瓜果、樹木、花草納入陶藝形制。
陳曼生、楊彭年清乾隆、嘉慶時(shí)的紫砂壺藝術(shù)代表人物。
邵大亨清咸豐、光緒末期名匠，作品以渾樸取勝，創(chuàng)造了魚化龍壺。
顧景舟20世紀(jì)初葉的制壺名家。

顧景舟大師一生制壺總存世量大約3000把左右，其中近50%流到港臺(tái)地區(qū)和海外，大陸存量2000把左右。就其收藏價(jià)值，可做以下評(píng)級(jí)：
解放前作品，共2000把，因?yàn)榇媸懒扛?，胎料做工不是很精，二?br /> 1949-1966，共500把，存世量不多，但料工不是很精，三。
1966-1976，共200把，存世，工料，且有文革特殊收藏背景，超五。
1976-1990，250把，存世，工料，五。
1990-1996，500把，存世不多，工料，但有些不是本人所做，社會(huì)出現(xiàn)較多仿品，四。
現(xiàn)在市場上出現(xiàn)的解放前顧壺多于解放后的，價(jià)格一般在幾十萬一把；解放后到文革結(jié)束的顧壺極其少見，幾百萬一把；文革后的顧壺又稍多一點(diǎn)，但大多去了港臺(tái)國外，仍遠(yuǎn)少于解放前的，也幾百萬一把。由此可知為什么顧壺中解放前老壺沒有解放后的新壺，存世量所決定的。另外，文革期間的作品一般對(duì)壺蓋的配合是否嚴(yán)密不是特別在意，成型后有的修有的不修，也有倉促間潦草之作，但即使潦草之作或半成品別人續(xù)做之壺，只要細(xì)看胎料、造型和其它細(xì)微特征，大師作品總有與眾不同之處，容易分辨。


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