乾隆官窯款總的特征是：大字上方一點(diǎn)居中且很小，四豎基本平行，后一筆稍有弧度；“清”字左邊三點(diǎn)水寫成“米”字形；右下邊的“月”字多為長(zhǎng)四框，中間加一小豎；“乾”字下部為硬直的“S”形，“S”上部開口多向右；“隆”字的右下部左右對(duì)稱；“年”字的頂上方通常有一小缺口；“衣”字常見(jiàn)有三種寫法.
乾隆官窯款以青花款為主，色調(diào)深沉，也有抹紅和琺瑯料，還有金彩、紅彩、藍(lán)料彩與刻款等?？傊?，乾隆青花款大都字體工整，青花深沉，個(gè)別有字體偏斜草率、連筆書寫和青花深淺不一的極少現(xiàn)象

其中“清乾隆御窯天藍(lán)釉雙龍耳瓶”以4025萬(wàn)元成交，“明成化官窯青花礬紅五龍宮碗”1081萬(wàn)成交;“清雍正御窯天藍(lán)釉蒜頭瓶”1035萬(wàn)成交，“清雍正御窯仿汝釉弦紋貫耳瓶”563.5萬(wàn)元成交。

　　在清代御瓷部分中，尤以“清乾隆天藍(lán)釉雙龍耳傳經(jīng)瓶”傲視群芳。此瓶為細(xì)長(zhǎng)頸，溜肩，腹部豐滿，至脛處漸收;頸上凸起5道弦紋，口沿與肩之間有兩個(gè)對(duì)稱的龍形柄，龍頭探進(jìn)瓶口銜住口沿;肩部有八組橢圓形模印貼花裝飾。外底署青花篆體“大清乾隆年制”六字三行款。該瓶通體施天藍(lán)釉，釉色沉靜深邃，宛若廣袤之天穹，殊勝不可言妙。此瓶來(lái)源清晰，傳承有序。早由山中商會(huì)購(gòu)于中國(guó)，并于1934年在“東京山中商會(huì)春季展銷會(huì)”上展出，后由日本藏家購(gòu)得后藏匿家中，近一個(gè)世紀(jì)從未在公眾場(chǎng)合中露面。根據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)記錄，1934年在東京山中商會(huì)展銷會(huì)中展銷的絕大部分瓷器為當(dāng)時(shí)恭王府、慶王府舊藏。

乾隆時(shí)期粉彩瓷器鑒定
1：在用色和施彩的工藝方面有了新的發(fā)展，除以粉彩繪畫為主，還常加繪料彩、金彩或黑彩，或與青花五彩、斗彩并施于一器，這種在一件器物上施多種彩或同時(shí)以各種彩繪工藝制作的乾隆粉彩，可說(shuō)是集多種陶瓷工藝成就于一身，充分反映了乾隆朝制瓷工藝的.

2：乾隆粉彩利用粉彩粉潤(rùn)柔和的質(zhì)感，用粉化的各種彩料仿制各種工藝品，如漆器、銅器、琺瑯、大理石，還仿制動(dòng)物、植物、瓜果等。能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出所仿之物的色彩和質(zhì)感，可謂惟妙惟肖。

3：乾隆粉彩有一個(gè)的特征，即器物口部及底部都施松石綠釉。松石綠釉淺淡光潤(rùn)，釉面猶如粥皮，由于是一種低溫彩釉，釉面常常帶有細(xì)小的紋片。這一特點(diǎn)乾隆時(shí)出現(xiàn)后，一直延用到晚清。

4：乾隆粉彩的造型工藝更是精益求精，不論是高達(dá)一米多的大型陳設(shè)瓷，還是小至幾厘米的扳指、鼻煙壺，造型都非常規(guī)整，很少出現(xiàn)夾扁或歪塌現(xiàn)象。更值得一提的是，新奇精巧的鏤雕瓷為乾隆時(shí)期新創(chuàng)，各式鏤雕瓶包括轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、交泰瓶、套瓶、冠架以及各式轉(zhuǎn)足碗等，千姿百態(tài)，其他時(shí)代是無(wú)法比擬的。

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