晴麓橫云作于1980年,張大千仍孜孜于藝事追求,以破墨揮灑之筆來代替細筆。此圖山石渾厚,樹木樸茂,煙云橫生,是大千晚年厚重渾穆、自抒胸臆的山水佳作。
峨嵋金頂圖為大千八十一歲時在臺灣摩耶精舍所作,此圖是大千夢中的峨嵋勝景,創(chuàng)造出一種半抽象墨彩交輝的意境,虛實相生,在墨線立骨的山石形體上揮灑石青石綠,更讓畫面顯得“瑰麗雄奇”,流淌出山之神韻和濃烈的思鄉(xiāng)情緒。
山水畫是中國畫中的重要門類,歷來受到畫家們的重視。然而中國山水畫的色彩主要表現(xiàn)為黑、白、灰,不像西方風景畫那般色彩鮮艷。20世紀三四十年代,中西方藝術(shù)交流已經(jīng)頗為頻繁。張大千在充分吸納西洋繪畫的基礎(chǔ)上,大膽地對中國山水畫進行改良,將大紅大綠大藍等顏色,植入山水畫之中。如此一來,使得中國山水畫的色彩觀感發(fā)生顛覆性的變化。繪畫本來法無定法,但是張大千在青綠山水畫方面的,引發(fā)畫壇大批保守派的抨擊,但張大千繼續(xù)在青綠山水畫方面堅守前行。
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