需要指出的是，一些前期瓷畫家在后期也有作品問世，如程煥文、程松石、程言、任煥章、汪藩、汪章、張子英、俞子明、許品衡、敖少泉、汪照藜、陳子常、程萬年（程衡）、梅峰樵、方家珍、高心田，黃銘光、焦佩蘭、李金章、朱少泉、余煥文、羅炳榮等人，只不過他們的創(chuàng)作旺盛期在前期，同樣，后期的一些彩瓷畫家在前期也創(chuàng)作了一些作品，如汪友棠、徐善琴、喻春、李鼎臣、閔丹臣、吟浦、江壽堂、胡森甫、黃乾生、黃汝銘、余鴻賓、謝鶴齡、周達和等。只不過他們的旺盛期在后期。
淺絳彩”原是借用中國畫的概念，指以水墨勾畫輪廓并略加皴擦，以淡赭、花青為主渲染而成的山水畫，起源于元代。其畫家代表人物為黃公望。的《富春山居圖》是典型的淺絳彩。而淺絳彩瓷中的“淺絳”，系特指晚清至民國初流行的一種以濃淡相間的黑色釉上彩料在瓷胎上繪出花紋，再染以淡赭和水綠、草綠、淡藍及紫色等，經(jīng)低溫(650—700℃)燒成的一種特有的低溫彩釉。
淺絳彩瓷的畫師大多是文人，他們具有較高的文化素養(yǎng)和藝術修養(yǎng)，有些人甚至是的書畫家。這些文人畫師在創(chuàng)作淺絳彩瓷時，不僅注重瓷器的實用性，更注重其藝術性和文化內(nèi)涵。他們運用自己的繪畫技巧和文學修養(yǎng)，將詩詞、書法、繪畫等藝術元素融入到瓷器中，創(chuàng)造出了具有特藝術風格的淺絳彩瓷作品。因此，淺絳彩瓷的畫師通常是文人，他們的創(chuàng)作不僅體現(xiàn)了瓷器的實用性，更體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的精髓和文人的審美情趣。
晚清 王少維 山水人物淺絳琮瓶
H:29.6cm
RMB: 450,
圓口，方肩，高圈足，胎質(zhì)細膩油潤，四面繪畫，此作山水運筆簡練，色調(diào)淡雅，平淡簡遠，意境高古；人物衣衫古樸儒雅，與蒼翠山水相映成趣，文人內(nèi)心恬淡灑脫、超然物外之情，作品設色濃淡相宜，用筆輕松灑脫，盡顯御窯畫師雄厚筆力。
王少維，系淺絳三大家之一，御窯廠兩支畫筆之一。王氏淺絳遠師元代黃公望筆意，山水畫與程門不相上下，人物畫與金氏相比更盛一籌，在淺絳三大家里，王氏作品相對較少。
古玩行是一個充滿傳奇的行業(yè)。一面銅鏡，照一段顛沛歲月；一塊美玉，鎖一段啼笑姻緣：一張書法，抒一場人生感慨：卜堆瓷片，寄一則奮進箴言；一張條案，訴幾多人生無奈；兩枚大錢，講一樁撿漏奇談。得一只犀角杯，三生有幸；丟一只黃釉盤，錯失百萬。拍案叫絕，是一段笑談，揮手抹去，是一曲辛酸?？偸怯心敲炊嗄敲炊嗟捏@喜與失落，總是有那么多那么多的歡呼與嗟嘆。
清光緒 淺絳彩花鳥山水雙耳海棠式瓶
尺寸：高30cm
估價：RMB 30,000
成交價：RMB 1,322,500
北京翰海2017國有文物單位交流會拍賣會
這種所謂的“新粉彩”畫瓷法，是畫面相對出新、技法相對出奇于傳統(tǒng)的一種粉彩畫繪的方法，因此也有人將此稱為現(xiàn)代粉彩。由于“新粉彩”色彩比淺絳彩更為豐富和華麗，使得這種彩色瓷一問世就獲得了富裕市民的欣賞，從而有了比淺絳彩瓷更為廣闊的商業(yè)市場。
程門是公認的淺絳彩大家，咸豐、同治時名噪大江南北，其藝術水平亦有清季到今的鑒賞家的肯定。
畫尤精妙絕倫，凡山水、人物、花卉以至蟲、魚、鳥、獸兼擅其長，其得力于唐、宋、元、明及民國初年諸大名家者甚深，故所謂直追古人，現(xiàn)今傳世程門作品多以淺絳彩瓷為主，也有少量青花瓷器。
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