紋飾內(nèi)容豐富，題材廣泛，主要有龍紋、鳳紋、海水海馬紋、獅子繡球紋、麒麟紋、海獸紋、花蝶紋、鴛鴦臥蓮紋、秋葵紋、松竹梅紋、靈芝花草紋、菊花苜蓿紋、蘭花桅子紋、寶相花紋、山茶花紋、牽?；y、蓮花八寶紋、嬰戲紋、高士紋、纏枝花卉紋、折枝瓜果紋、云紋、山石紋、十字杵紋、梵文、藏文、八寶紋等。器口內(nèi)外多以弦紋，少數(shù)以卷草紋帶或錦地紋帶裝飾。足外墻一般圍以兩或三道弦紋，一道靠上，兩道靠近足底部邊緣。
龍紋有雙龍、五龍、九龍鬧海、夔龍、翼龍、團(tuán)龍、云龍、穿花龍、蓮塘龍等。龍身大多繪的比較細(xì)，龍睛平視好像戴了副眼鏡，長(zhǎng)頸歪斜。夔龍?jiān)煨秃芷嫣?，嘴唇上翻如象鼻，嘴里咬著一束蓮花。翼龍有飛翼，繪有前爪而無(wú)后爪，龍尾卷曲。

句是指款識(shí)上的“大”字，第二筆上端有尖有圓，出頭并不過(guò)高。第二句是指“成”字，第五筆的撇直而生硬，第三筆直立向下和有向右方彎倒的。第三句是指“化”字的人及匕字上端相平或有高低，但差別不大。第四句是指“制”字上的衣字第二筆一橫，不能越過(guò)右方的立刀，“制”字多半是上豐下斂。第五句是指“明”字左邊的日字多是上窄下寬或上下相同，與一般習(xí)慣寫法不同。第六句是指“成”字末筆的點(diǎn)，有點(diǎn)與頭平的，有點(diǎn)與肩平的，有點(diǎn)在腰間的。上述情況是絕大多數(shù)成化窯瓷器款的書寫方法，但也有例外的，即“大”字第二筆上端只要過(guò)高，“制”字衣橫必然越過(guò)刀外，這種寫法筆道較細(xì)較草，不過(guò)在彩瓷中極為少見。雖然如此，但其整個(gè)風(fēng)格仍與前述的一致。

成化青花瓷器具有特的藝術(shù)魅力。其胎質(zhì)潔白、細(xì)密、胎體秀美而輕薄，有的近似于脫胎，迎光透視呈牙白色或肉紅色，如脂似乳，瑩潤(rùn)光潔。施釉潔白肥腴，釉質(zhì)特，潤(rùn)如凝脂，呈半透明狀，若迎光透視，隱約可見胎體泛出淡淡的肉紅色。在紋飾方面，成化青花瓷紋飾纖細(xì)活潑，多用雙線勾勒填色法，填色較淡。只用平涂，只分濃淡而不分陰陽(yáng)，無(wú)渲染烘托。繪人物衣著，只繪單色外衣，無(wú)內(nèi)衣作襯托，故有成窯 “一件衣” 的說(shuō)法。紋飾內(nèi)容豐富，題材廣泛，主要有龍紋、鳳紋、海水海馬紋、獅子繡球紋、麒麟紋、海獸紋、花蝶紋、鴛鴦臥蓮紋、秋葵紋、松竹梅紋、靈芝花草紋、菊花苜蓿紋、蘭花桅子紋、寶相花紋、山茶花紋、牽?；y、蓮花八寶紋、嬰戲紋、高士紋、纏枝花卉紋、折枝瓜果紋、云紋、山石紋、十字杵紋、梵文、藏文、八寶紋等。

后仿品與真品在胎土上有明顯的區(qū)別。真品成化青花瓷器的胎土細(xì)膩潔白、堅(jiān)實(shí)純凈，肉紅色胎骨自然，在光線下呈肉紅色且透影為牙黃色。而后仿品的胎土可能會(huì)顯得粗糙，肉紅色胎骨不自然，過(guò)于鮮艷或者顏色不，往往是藥水浸泡而成。鑒定要點(diǎn)包括觀察胎土的細(xì)膩程度、顏色是否自然、在光線下的透色情況等。此外，還可以結(jié)合其他鑒定方法，如器型、釉色、紋飾、落款等，綜合判斷成化青花瓷器的真?zhèn)巍?br/>
因釉質(zhì)肥腴，器物口沿下常見垂流形成的一圈堆積釉。這種堆積釉是成化青花瓷器的一個(gè)重要特征，后人仿造的多不成功。在鑒定成化青花瓷器時(shí)，可以通過(guò)觀察器物口沿下是否有堆積釉來(lái)輔助判斷其真?zhèn)?。如果有堆積釉，且釉質(zhì)細(xì)膩、肥腴，呈半透明狀，迎光透視可見胎體泛出淡淡的肉紅色，那么這件器物很可能是成化青花真品。反之，如果沒(méi)有堆積釉，或者釉質(zhì)粗糙、不肥腴，顏色不自然，那么就需要進(jìn)一步結(jié)合其他鑒定方法來(lái)綜合判斷其真?zhèn)巍?br/>
成化用平等青料進(jìn)行的混水有自己的特點(diǎn)。一種情況是在平等青使用初期，蘸平等青料完成的成化青花混水，往往有積料現(xiàn)象，特別是在線條交叉、匯合、重疊處明顯，使得青料易出現(xiàn)模模糊糊、朦朧一團(tuán)或一片的情況，看上去有些渾濁不清、拖泥帶水。另一種情況是在平等青使用的成熟期，分水發(fā)色均勻，無(wú)愧平等之名。成化分水混水也分三種色階。頭濃用于勾邊輪廓；淡色用于設(shè)底；正濃用于填色，筆重處可見積料，但發(fā)色均勻。

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