康熙瓷器造型特征：康熙時期瓷器造型古拙、凝重而質(zhì)樸。此時，盡管胎土精細，瓷質(zhì)堅密，但在明末器型敦厚的遺習(xí)影響下，早期的胎體，仍未能擺脫前朝胎體厚重的特征。這在康熙前期尤為。至中晚期胎體彩逐漸變薄，但又有別于雍正時期的輕薄娟秀。從現(xiàn)在傳世的官、民窯此去無中可以看出，康熙瓷器大部分都燒制的很精細，這應(yīng)該歸功于胎體的精良和制坯成型技術(shù)的純熟。
清三代瓷器一直是藏家追捧的重頭戲。近年來，康熙青花瓷的價格在市場上也是一路走高。了解康熙青花應(yīng)該說不是很難的，清代后期的人曾經(jīng)對本朝的青花做過總結(jié)，認為清朝的青花瓷里，康熙朝的是好的。它們繼承明代遺風(fēng)并形成鮮明的時代風(fēng)格，這跟康熙皇帝有直接的關(guān)系。因為康熙坐穩(wěn)江山以后開始注重官窯瓷器的燒造，派遣督陶官親自到景德鎮(zhèn)，于是青花在這時候獲得了突飛猛進的發(fā)展，一下子就躍上了清代青花瓷器的一個高峰。康熙青花瓷以胎釉精細、青花鮮艷、造型古樸多樣、紋飾優(yōu)美而負。
康熙青花分為早、中、晚三個時期：早期是康熙元年至康熙十九年，中期是康熙二十年至康熙四十年，晚期是康熙四十年至康熙朝終，其中以康熙中期青花瓷器為。怎么能斷定這件青花梅瓶是康熙時期的？我依據(jù)的是青花上的畫風(fēng)：梅瓶上的鳥是翻著白眼的，樣子跟“八大山人”朱耷所畫的一模一樣。朱耷是明末清初的畫家，他是明室后裔，出身，明亡清興，他內(nèi)心是不平衡的，所以他對社會不滿，并在他的繪畫當(dāng)中表達了這種情緒，主要反映在所畫動物的眼睛上，比如他畫的鹿、魚、鳥，都是翻白眼的。朱耷還有個極為特殊的歷史背景，他長期生活在江西景德鎮(zhèn)。我們看到這樣一件枯枝花鳥梅瓶，能夠想象在清初的時候，在康熙那樣一個時代，文人是怎樣看待當(dāng)時的社會并如何逐漸接受的，因為朱耷跨越了當(dāng)時的新、舊兩個時代。所以說，了解一件文物重要的是了解它的文化背景。
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