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瓷器正規(guī)商家收購電話康熙早期青花瓷器鑒定

更新時(shí)間1:2025-10-09 信息編號(hào):7b3n1guiof5815 舉報(bào)維權(quán)
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關(guān)鍵詞 江西瓷器鑒定,瓷器鑒定方法,清代康熙青花瓷器底足鑒定,
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7年

產(chǎn)品詳細(xì)介紹

識(shí)真才能鑒假,在辨別真假之前,先要熟記歷代古瓷真品的造形(包括主要器型)典型特征和總體風(fēng)格及細(xì)微之處的特點(diǎn),再將相似或存疑的實(shí)物與考古出土器物和館藏傳世真品進(jìn)行比較,從紋飾、色調(diào)、胎釉、造型、工藝制作手法、款識(shí)字體寫法特點(diǎn)等幾方面情況綜合分析,看兩者之間在整體面貌及細(xì)部特征是否自然相符,與真品有否內(nèi)在的聯(lián)系,能否表現(xiàn)出時(shí)代共性。然后再對照文獻(xiàn)資料考證,盡量找到仿品出處和時(shí)代依據(jù)。特別要仔細(xì)觀察器物的細(xì)部,這常是偽品露出破綻之所在。青花瓷裝飾藝術(shù)主要是以繪畫手法為特色的,故鑒定除上述幾方面外,觀察紋飾、畫風(fēng)、筆法、彩料、青花呈色變化等顯得尤為重要。

明代大體可分為五期:一期為明初,即洪武、建文,共35年。二期為明早期,又可分前后階段,前階段為永樂、洪熙、宣德,共33年;后階段為正統(tǒng)、景泰、天順,共29年,前后階段共62年。其中正統(tǒng)、景泰、天順三朝未見署官窯年款,瓷器風(fēng)格亦有別于前后朝代,故又被稱空白期。第三期為明中期,成化、弘治、正德,共57年,正德后期已開啟晚明風(fēng)格。第四期為明晚期,嘉靖、隆慶、萬歷、泰昌,共100年;第五期為明末,天啟、崇禎,共24年。清代也可分為五期,一期為清初,順治,18年。二期為清早期,康熙、雍正,共74年。三期為清中期,乾隆、嘉慶,共85年。四期為清晚期,道光、咸豐、同治,共54年,也叫晚清時(shí)期。第五期為清末,光緒、宣統(tǒng),共37年。

以上只是大致的年代劃分,另外還有幾種特定時(shí)期(特指)叫法,如鼎盛期青花瓷(以永樂、宣德朝“宣青”時(shí)期為代表)、空白期青花瓷(專指明正統(tǒng)、景泰、天順三朝無官窯款時(shí)期)、“克拉克”青花瓷(專指以明萬歷朝外銷西方的青花瓷)、轉(zhuǎn)變期青花瓷(以明崇禎朝青花瓷為代表)、高峰期青花瓷(以康熙時(shí)期“翠毛藍(lán)” 青花為代表)、仿古瓷興盛期(以清康、雍、乾三代以仿明官窯瓷為代表)、偽品泛濫期(以清末民國初制作的贗品為代表),還有祥瑞瓷(專指天啟、崇禎時(shí)期帶日本風(fēng)格的瓷器)、南明瓷(專指明末清初建立的南明政權(quán)瓷器)、洪憲瓷(以署“居仁堂制”款瓷為代表)、廣彩(專指清中期景德鎮(zhèn)制瓷胎運(yùn)往廣州彩繪的外銷瓷)、淺絳彩(清末民初朱山八友彩繪瓷為代表)等。

明代洪武和天啟、崇禎,清代順治和光緒、宣統(tǒng),分別處在朝代更替時(shí)期,器物具有過渡期的特征。明代除了空白期三朝外,不見正式署帝王年號(hào)款的還有洪武、建文、洪熙、泰昌幾個(gè)朝代瓷器。洪武朝和空白期三朝只見到署干支年號(hào)款,建文朝4年,洪熙帝在位1年,泰昌帝僅在位30天,均無標(biāo)準(zhǔn)器傳世,其瓷器面目不清。改朝換代對器物風(fēng)格的影響,就日常生活用品來說,這種變化是隨著人們的生活習(xí)慣和審美觀,以及新原料、新工藝、新產(chǎn)品、新科技的出現(xiàn)而變化的,是漸變式而不是突變式。
  以上所說,主要是以青花瓷器的發(fā)展概況、時(shí)代典型特征和器物總體風(fēng)格來劃分的。但要注意在每個(gè)朝代更迭或過渡時(shí)期,前后朝代器物的面貌特征大多相似,前代往往孕育著后代的雛形,后代亦常常帶有前代遺風(fēng),有的特征是共有的,很難截然劃分清楚。

定窯口與產(chǎn)地
  宋元以前,南北各地有許多窯口,如唐代長沙窯,五代越窯,宋代景德鎮(zhèn)窯、定窯、均窯、官窯、哥窯、汝窯、建窯、龍泉窯、耀州窯、磁州窯等,百花齊放。因此,元代以前瓷器比較重視窯口的鑒別,應(yīng)從釉色、胎質(zhì)、造型、制作工藝以及燒造方法入手。到了明清時(shí)期,彩瓷十分盛行,青花瓷器已發(fā)展成為生產(chǎn)的主流。除江西是產(chǎn)青花瓷大省外,各地還有許多生產(chǎn)青花瓷的窯口,如福建德化窯、漳州平和窯、云南建水、玉溪窯、浙江江山窯等、廣東汕頭窯、揭陽窯等。這些地方瓷窯胎釉原料、工藝技術(shù)、窯爐結(jié)構(gòu)及裝飾風(fēng)格等各不相同,品種繁雜,互有特色。從風(fēng)格面貌來看,既大體相近,又似是而非。

還有不少國外窯口,如朝鮮、日本、越南、東南亞等國燒造的產(chǎn)品,大多深受宋元明清的景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯、磁州窯、定窯、建窯、德化窯、同安窯等窯口影響,生產(chǎn)與之造型、釉色、裝飾方面相似的白瓷、青瓷、青白瓷、黑釉瓷、青花瓷、五彩瓷等,有的與中國瓷器風(fēng)格非常接近。這就要我們作出分析和判斷,先分出古瓷的產(chǎn)地是南方還是北方(南北方有燒木柴與燒煤炭之別),再定出分別屬于古今中外哪個(gè)窯口,好還要辨別出窯口類別,如是屬于龍窯、蛋形窯、窯還是饅頭窯,以及窯爐結(jié)構(gòu)和燒造原理,然后要弄清楚窯口起燒的具體年代、停燒或延續(xù)的時(shí)間,還有燒制瓷器的品種特色及其使用的主要工藝技術(shù)手段等(如是覆燒、支燒還是墊燒、或是芒口、澀圈、滿釉還是半釉等)。

咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期瓷器鑒定技巧:
由咸豐到宣統(tǒng)這一時(shí)期,粉彩發(fā)生了顯著變化。粉彩的料質(zhì)由精細(xì)變?yōu)榇植?,粉彩的顏色由濃艷變?yōu)榈瓬\。①咸豐、同治時(shí),粉彩的含量比較多,彩粉比較濃厚,而且在精細(xì)粉彩器物上,往往還描繪金彩,所以此時(shí)粉彩表現(xiàn)得十分艷麗:②光緒、宣統(tǒng)時(shí),粉彩含粉量減少,粉料非常淡淺。
軟彩,是同治晚期出現(xiàn)的。到光緒、宣統(tǒng)時(shí)比較盛行。軟彩器物,只有民窯有,宮窯軟彩尚未見到。
同治 青花八卦云鶴紋碗
飾以繪畫為主,但繪畫日趨草率,缺乏章法,表現(xiàn)得極不形象,也不精美。繪畫人物,比較呆板無生氣。繪畫花鳥,禽獸沒有生氣活潑之感。
清同治 墨彩籟瓜紋盅
官窯文飾絕大多數(shù)是工筆畫和規(guī)矩的圖案畫;民窯多數(shù)是寫意畫。同治晚期和光緒時(shí)期盛行軟彩寫意畫,畫稿則出自明、清兩代的沈石田、唐六如、新羅山人、八大山人等畫家,但畫的很不像。

咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期瓷器鑒定技巧:
官窯文飾絕大多數(shù)是工筆畫和規(guī)矩的圖案畫;民窯多數(shù)是寫意畫。同治晚期和光緒時(shí)期盛行軟彩寫意畫,畫稿則出自明、清兩代的沈石田、唐六如、新羅山人、八大山人等畫家,但畫的很不像。
這時(shí)紋飾還有五倫圖、二十四孝圖、司馬光擊缸、朱子治家格言、五子登科、狀元及弟、馬上封候、三星人、福祿壽等。
繪畫題材有:人物、山水、花鳥、蝴蝶、獅子、禽獸、云蝠、龍?jiān)?、龍鳳、白菜、三果、八寶、八卦、博古、鐘鼎、九桃、纏枝蓮花、纏枝牡丹、技子花、喜字、壽字等。
光緒 青花飛蝠紋筆筒
紋飾中的喜字,在咸豐、同治和光緒時(shí)期都極為盛行.此種青花雙喜字特點(diǎn),在幾個(gè)時(shí)期的表現(xiàn)手法有些不同。①在咸豐時(shí),雙喜字的字體,書寫的比較工整,筆道也較細(xì)②同治時(shí)期,雙喜字的字體書寫的就不大工整,筆道漸寬起來了;③在光緒時(shí)期,雙喜字書寫的極不工整,不但筆道較寬,同時(shí)字體也變得模糊了。
這時(shí)期的耳飾主要有:獅耳、獸耳、象耳、蠕虎耳等。
彩地繪畫、彩地開光、彩地軋道及綠里、綠底等紋飾的品種不大時(shí)興了。
清光緒 黃地墨彩花蝶紋蓋碗
咸豐、同治時(shí)期,哥瓷器物上,特別盛行鐵花裝飾,光緒時(shí)較少。
光緒、同治時(shí)期,小雞、小博古的花紋裝飾較為盛行。
金字的喜字和雙喜字,在同治時(shí)比較盛行。
光緒、宣統(tǒng)時(shí)期,大博古、鐘鼎插花、校子花、富貴白頭、天女散花比較普遍。

宣德時(shí)期是青花瓷器生產(chǎn)的黃金時(shí)代,其官窯器所用青料主要為進(jìn)口料,即蘇麻離青。由于“蘇麻離青”進(jìn)口料含低錳高鐵,一定條件下可燒制出寶石藍(lán)的色澤,色濃艷而有鐵銹斑。青花濃重,藍(lán)中顯黑,落筆濃重處皆有鐵銹斑,鐵銹斑結(jié)晶處用手觸之,坑坑洼洼,有明顯的凹陷,未結(jié)晶處若色彩濃重,也有坑洼,確有深入胎骨之感。在陽光下看,泛雪青色。青花紋飾線條上鐵銹斑自然分布,像墨點(diǎn)在生宣紙上,自然暈散的感覺,呈放射狀,有毛邊現(xiàn)象。同時(shí)宣德官窯還有一小部分使用國產(chǎn)鈷料繪紋飾,顏色艷麗穩(wěn)定,沒有黑斑。還有用國產(chǎn)料和進(jìn)口料結(jié)合使用的,以國產(chǎn)料繪海水,以進(jìn)口料繪龍紋。

所屬分類:陶瓷古玩/瓷塑古玩

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