專為袁世凱燒制 “洪憲瓷” 的郭葆昌致富后，收藏了大量古瓷，成為民國(guó)時(shí)期的陶瓷。他將家中所藏瓷器編成圖譜《觶齋瓷乘》（郭葆昌別號(hào)觶齋主人），共 20 冊(cè)，還著有《瓷器概說(shuō)》《項(xiàng)子京歷代名瓷譜識(shí)》等有關(guān)陶瓷的著作。郭葆昌病故后，所藏瓷器為其子女所有。文物王世襄先生怕這批珍貴瓷器散失，找到郭葆昌的子女。經(jīng)周折，宋子文同意付給郭家十萬(wàn)美金，以 “捐獻(xiàn)” 名義將這批瓷器收購(gòu)。王世襄先生與周士莊先生對(duì)照《觶齋瓷乘》的照片及注明的尺寸，逐箱逐件清點(diǎn)后裝回原箱，加貼故宮博物院封條。當(dāng)代民間藏有一個(gè)粉彩碧桃膽瓶，為袁世凱 “洪憲” 年間制作，據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)瓷工因?qū)υ绖P稱帝不滿，利用膽瓶造型及畫面諧音寓意袁世凱 “膽小”，而瓶體化 “碧桃”。這件瓷器既有雍正粉彩的華美，更是歷史事件的重要見證，具有收藏價(jià)值。

清末，江西鄱陽(yáng)的 “云林畫室” 造就了一批繪畫人才，如黎竹庵，后來(lái)成為有名的畫師，其瓷板畫備受人們喜愛，還有人成為景德鎮(zhèn)刻瓷名家，創(chuàng)出刻瓷特技。民國(guó)初期，饒州統(tǒng)稅局局長(zhǎng)繆某請(qǐng)黎勉亭刻袁世凱像獻(xiàn)上，袁世凱大喜，令其入京授職，并雕刻像，其刻瓷作品應(yīng)算袁世凱特制瓷的一部分。

郭葆昌在景德鎮(zhèn)督陶時(shí)，還為自己燒制了一批瓷器，署款有 “觶齋” 等。這批瓷器帶有濃厚的文人趣味，以瓶類為主。器型雍容典雅，線條簡(jiǎn)潔，瓷繪以人物和花卉為主。花卉以疏淡為基調(diào)，著色清淡，布局疏朗，沒有一般民國(guó)粉彩花卉的浮華濃艷之俗；人物多為高士圖，姿態(tài)恬淡，表現(xiàn)出功成身退后隱逸的悠閑，體現(xiàn)了郭葆昌雖出身古董鋪小學(xué)徒，但愿以文人自居的人生理想。

民國(guó)官窯瓷器仿古色彩較重，是中國(guó)仿古瓷歷史上的高峰期之一，以仿歷代名窯作品為主，尤其以仿清康、雍、乾三代的瓷器為常見。常見的有仿三國(guó)、兩晉、南北朝的青瓷，仿隋、唐、五代的白瓷，仿宋代汝、官、哥、定、鈞五大名瓷，仿元代青花瓷，以及明清的青花、五彩、斗彩、粉彩、琺瑯彩及單色釉器。民國(guó)初期，景德鎮(zhèn)的仿古瓷作坊遍布街頭里弄，在南門碼頭的黃家洲還形成了仿古瓷集散地。這個(gè)時(shí)期大量的仿古瓷集中在仿明清各朝代的官窯瓷器上，多的要屬康、雍、乾三朝的瓷器。

民國(guó)官窯瓷器的款識(shí)具有重要的鑒定價(jià)值。“居仁堂制” 款瓷器是袁世凱任大時(shí)的瓷，其款識(shí)多為楷書，字體規(guī)整、端莊，筆畫粗細(xì)均勻，書寫流暢自然。“居仁堂” 三字的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，比例協(xié)調(diào)，其中 “居” 字的一撇一捺舒展有力，“仁” 字的單人旁和右邊的 “二” 字搭配和諧，“堂” 字的上半部分筆畫緊湊，下半部分的 “土” 字橫畫平穩(wěn)。
“靜遠(yuǎn)堂制” 款瓷器為徐世昌，其款識(shí)風(fēng)格仿雍正朝，字體較為纖細(xì)、秀麗，具有一定的書法韻味。如 “靜” 字的青字旁線條流暢，“爭(zhēng)” 字的筆畫略顯修長(zhǎng)，整個(gè)字給人一種優(yōu)雅的感覺；“遠(yuǎn)” 字的走之底寫得靈動(dòng)自然，“堂” 字的結(jié)構(gòu)緊湊而不失大氣，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)文人的審美情趣。

郭葆昌的私款如 “觶齋”“觶齋主人”“郭世五”“陶務(wù)監(jiān)督郭葆昌謹(jǐn)制” 等，其款識(shí)風(fēng)格多樣，有的簡(jiǎn)潔大方，有的則帶有一定的個(gè)人印記和文化內(nèi)涵?！坝z齋” 二字的款識(shí)可能會(huì)采用篆書或楷書，篆書款識(shí)的線條婉轉(zhuǎn)流暢，富有古樸的氣息；楷書款識(shí)則更加規(guī)整清晰，體現(xiàn)了郭葆昌對(duì)瓷器的個(gè)人品味和藝術(shù)追求。

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