供應(yīng)商 | 北京聚寶薈藝術(shù)品鑒定中心 店鋪 |
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關(guān)鍵詞 | 江西瓷器鑒定,,明瓷器真品鑒定,瓷器玉器字畫免費(fèi)鑒定 |
所在地 | 北京周邊 |
7年
所以說(shuō),通過(guò)上面鹿紋的時(shí)代分析與對(duì)比,可以為藏友發(fā)來(lái)鑒定的瓶子紋飾做出時(shí)代風(fēng)格的判斷,通過(guò)看瓶身的鹿紋繪畫有細(xì)細(xì)的絨毛,有梅花斑點(diǎn)等,可以明顯看出瓶子是仿清代鹿紋的圖案,具體是怎么看出來(lái)是仿品,清代真品的鹿紋又是怎么繪畫的呢?
徐鴻老師又進(jìn)一步做了講解。
清代是我國(guó)的制瓷業(yè)的高峰,古人在制瓷繪畫中都是認(rèn)真觀察生活中的實(shí)物,體現(xiàn)出了藝術(shù)源于生活的概念,無(wú)論繪畫人物、動(dòng)物、花鳥(niǎo),還是繪畫山水、房屋,古人的繪畫都是一絲不茍,繪畫有粗有細(xì),但是其動(dòng)態(tài),神韻,姿態(tài)都繪畫的接近實(shí)物,不會(huì)胡亂繪畫。
我們看上圖藏友發(fā)來(lái)的圖片中,鹿的體態(tài),神韻畫的都是似是而非,與康熙時(shí)期的鹿紋相差甚遠(yuǎn)。
從圖上看,康熙真品的鹿紋繪畫寫實(shí),具有靈動(dòng)性,仿品的鹿紋繪畫呆滯僵硬,畫的似是而非,鹿脖子的處理看上去像只駱駝。
火石紅主要生長(zhǎng)和分布在以下部位:
一是底足的胎釉結(jié)合處;
三是縮釉和薄釉處;
四是早期生成釉面片紋中。
鑒別真火石紅需要注意以下幾點(diǎn):
1、 真火石紅從胎骨中泛出,深入胎骨不虛?。?br />
假火石紅往往是涂上去的,浮在表面。
2、真火石紅色階變化自然,底足胎釉結(jié)合處
重;假火石紅多無(wú)色階變化。
3、真火石紅的色澤柔和明亮,有半金屬光澤;假
還有不少國(guó)外窯口,如朝鮮、日本、越南、東南亞等國(guó)燒造的產(chǎn)品,大多深受宋元明清的景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯、磁州窯、定窯、建窯、德化窯、同安窯等窯口影響,生產(chǎn)與之造型、釉色、裝飾方面相似的白瓷、青瓷、青白瓷、黑釉瓷、青花瓷、五彩瓷等,有的與中國(guó)瓷器風(fēng)格非常接近。這就要我們作出分析和判斷,先分出古瓷的產(chǎn)地是南方還是北方(南北方有燒木柴與燒煤炭之別),再定出分別屬于古今中外哪個(gè)窯口,好還要辨別出窯口類別,如是屬于龍窯、蛋形窯、窯還是饅頭窯,以及窯爐結(jié)構(gòu)和燒造原理,然后要弄清楚窯口起燒的具體年代、停燒或延續(xù)的時(shí)間,還有燒制瓷器的品種特色及其使用的主要工藝技術(shù)手段等(如是覆燒、支燒還是墊燒、或是芒口、澀圈、滿釉還是半釉等)。
明清以后,各地生產(chǎn)的青花瓷既有本地區(qū)特色,也有相互影響。胎釉、用料、制作工藝、燒造方法等都有所區(qū)別,但造型、裝飾手法、圖案題材內(nèi)容等總體時(shí)代特征還是基本一致的。在裝飾風(fēng)格方面,主要受景德鎮(zhèn)窯的影響。在辨別窯口產(chǎn)地時(shí),還要注意到各個(gè)窯口之間互相借鑒、影響、模仿及其傳承關(guān)系。
除了傳統(tǒng)的以產(chǎn)地命名窯口外,也有的是以人的姓氏來(lái)命名,如崔(國(guó)懋)公窯、周(丹泉)窯、年(希堯)窯、唐(英)窯等。還有以皇帝年號(hào)命名的,如宣德窯、成化窯、康熙窯、乾隆窯等。既有官窯和民窯、瓷窯和陶窯之分別,還存在官搭民燒或瓷陶混燒的情況,這些都需要搞清它的來(lái)龍去脈,并予以認(rèn)真判別的。
咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期瓷器鑒定技巧:
由咸豐開(kāi)始直到宣統(tǒng),除小部分瓷器制作較精細(xì)外,而大多數(shù)器物都較以前幾朝變粗,更不如雍正、乾隆時(shí)的資器那樣細(xì)致。這時(shí)期的器物造型和以前也有所不同。屬于瓶、尊等各種類型的陳設(shè)減少,而多數(shù)器物都是日常生活實(shí)用品,如膽瓶、天球瓶、串帶瓶、將軍罐、粥罐、鳥(niǎo)食罐、香爐、魚缸、花盆、水仙盆、臉盆、一品鍋、捧合、節(jié)合、油合、扎斗、水壺、印合、筆洗、筆筒、帽筒、茶壺、茶碗、茶葉罐、酒溫、酒蠱、盤、碟、扣碗、羹匙、煙壺、瓷枕、繡墩、掛屏、以及三星人、八仙人、觀音人等。到同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期,膽瓶、茶葉罐、帽筒、茶壺、茶碗和成套的盤、碗等器物比較盛行。膽瓶不僅有150 件、300件、500件,還有1000件的大地瓶。
光緒中期以后開(kāi)始盛行仿制康熙、雍正、乾隆時(shí)期的各種造型的器物,包括青花、五彩、粉彩及一道釉的器皿,但仿品與真品相比都不相象。
咸豐時(shí),官窯、民窯的器物大多數(shù)的年款是青花或紅彩款,以楷書為主,不帶邊框,“大清咸豐年制”六字二行楷書款,字體規(guī)整,篆書圖章款極為少見(jiàn)。民窯器大多數(shù)無(wú)款。同治、光緒、宣統(tǒng)官窯年款,大多數(shù)不帶邊框的“大清××年制”,六字楷書款。有一類書寫篆書體的“體和殿”或楷書體的“大雅齋”兩種款識(shí)。同治、光緒民窯器物,大多不書年款,在有年款的器物中,除楷書體外,還出現(xiàn)一種色澤較為暗淡的紅戳子款,“××年制”、四字很不規(guī)則的篆書款,有陰文有陽(yáng)文。宣統(tǒng)官款,有青花、紅彩、精彩與墨彩款。青花款均為楷書,字體工整清秀,色澤明快,為六字兩行豎寫式,無(wú)圈欄。民窯器物一般沒(méi)有年款。
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辨胎釉
瓷器胎質(zhì)較細(xì),釉面有橘皮紋現(xiàn)象
宣德時(shí)期瓷器的胎,由于瓷土的選擇講究,加上對(duì)窯溫及室內(nèi)氣氛的控制較好,所以胎質(zhì)細(xì)膩、潔白、堅(jiān)硬。細(xì)砂底器物,手感極其細(xì)膩滑潤(rùn),有時(shí)可見(jiàn)雜質(zhì),呈褐色斑點(diǎn)。宣德瓷釉的特點(diǎn)是有橘皮紋,不十分平整。釉色以白中泛青為主,俗稱“亮青釉”,少數(shù)瑩白。宣德晚期釉面透明度較差,感覺(jué)較為渾濁,是由于釉中氣泡所致,釉面充滿了大大小小的氣泡,群與群之間的間距較疏朗。青花器釉面較厚,個(gè)別有細(xì)碎無(wú)色的自然開(kāi)片。白釉器釉質(zhì)肥潤(rùn)細(xì)膩,但瑩潤(rùn)度不及永樂(lè)時(shí)期;紅釉器釉面均勻,口沿一圈白釉,俗稱“燈草口”,微泛青,器物底邊垂流的釉汁截然整齊,并泛蝦青色。
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