從時(shí)間分，以前期為主。綜合理論界和收藏界的研究成果，我們可以把淺絳彩瓷畫(huà)家群體，以甲午戰(zhàn)爭(zhēng)（1894）前后為界，以瓷畫(huà)家作品旺盛期為依據(jù)，按時(shí)間順序分為前后兩個(gè)時(shí)期，甲午戰(zhàn)爭(zhēng)以前為淺絳彩瓷器前期，這是淺絳彩瓷器的興起和興盛時(shí)期，是中國(guó)書(shū)畫(huà)入瓷以來(lái)，藝術(shù)水平高、書(shū)畫(huà)家參與廣、題材為豐富、出現(xiàn)多的時(shí)期，也是淺絳彩瓷器為輝煌。入宮入官為興盛的時(shí)期。淺絳彩瓷器的興起和盛行，主要是因?yàn)檫@一時(shí)期涌現(xiàn)了一大批才華橫溢/繪藝超群，作品矚目的瓷畫(huà)家群體。除了這一不斷壯大的彩繪瓷群體外，早期一些官員、畫(huà)家偶爾也加入淺絳彩瓷器的創(chuàng)作，也創(chuàng)作了不少。綜合各方面意見(jiàn)和筆者多年的研究，早期的瓷畫(huà)師約270多人，他們中的代表性人物，除了公認(rèn)的程門(mén)、金品卿、王少維三大家外，較為的還有70多人，他們是：程煥文、程松石、程言、程友石、顧海林、胡郁、任煥章、汪藩、汪章、王鳳池、徐仰熙、俞子明、許品衡、敖少泉、汪照藜、竹菴（藜瑛、鄭景賢）、張子英、蔡瑞、陳子常、程楷、程萬(wàn)年（程衡）、程玉庭（鐘山）、方家珍、方少溪、方廷輝、方秀芝、高心田，古琴氏、胡大猷、胡凎、胡夔、胡崑、胡炎、黃銘光、黃士陵、黃小山、賈晉、賈醒卿、江棲梧、蔣龍華（蔣錫臣、蔣玉卿）、焦佩蘭、雷洪章、李海歐、李金章、李明嵐、李友梅、李蘊(yùn)輝、李子喬、梁肯堂、林樂(lè)琴、羅炳榮、羅旸谷、梅峰樵、聶繼良、石祉庭、唐基桐、萬(wàn)子銘、王方玉、王漢卿、王啟明、王昭明、文軒氏、吳友闌、仙哉、徐仰照、許仕登。許瑤階、余煥文、周友松、周子善、朱少泉、黃衍之、吳允徠等。

甲午戰(zhàn)爭(zhēng)以后，為淺絳彩瓷器的后期，是淺絳彩瓷器的蛻變時(shí)期，當(dāng)時(shí)的作品大多屬于廣義上的淺絳彩瓷器，這一時(shí)期除了保留純粹淺絳彩瓷器的精髓外，畫(huà)工有分工合作的現(xiàn)象、畫(huà)意略有匠氣等特征。這一時(shí)期的瓷畫(huà)師群約有280多位，他們中間較為代表性的較為瓷畫(huà)家也有50多人，他們是汪友棠、徐善琴、喻春、何明谷、洪義順、劍華、江朝宗、蔣潤(rùn)之、金紹齋、李鼎臣、劉芳谷、羅傳元、羅仲林、馬慶云、閔丹臣、潘植南、錢(qián)仙槎、沈煥文、孫朗泉、唐子楨、涂子清、汪野亭、謝鶴齡、許達(dá)生、楊紫卿、葉巽齋、張肇源、周達(dá)和、周筱松、寶文、戴裕成、高恒甡，王琦、何子林，雷光亨、雷桂泉、汪曉棠、毛子彝、汪佩璋、汪永泰、徐品馨、許逢生、楊素卿、胡森甫、黃乾生、黃汝銘、江壽堂、潘匋宇、吟浦、余鴻賓等.

淺絳彩”原是借用中國(guó)畫(huà)的概念，指以水墨勾畫(huà)輪廓并略加皴擦，以淡赭、花青為主渲染而成的山水畫(huà)，起源于元代。其畫(huà)家代表人物為黃公望。的《富春山居圖》是典型的淺絳彩。而淺絳彩瓷中的“淺絳”，系特指晚清至民國(guó)初流行的一種以濃淡相間的黑色釉上彩料在瓷胎上繪出花紋，再染以淡赭和水綠、草綠、淡藍(lán)及紫色等，經(jīng)低溫(650—700℃)燒成的一種特有的低溫彩釉。

淺絳彩瓷器的特點(diǎn):(1)淺絳彩紋飾繪畫(huà)時(shí)，不用玻璃白打底，直接用墨彩勾畫(huà)圖案，然后略加皴擦再涂上淡淡的赭紅色、淡綠色等色彩，整個(gè)畫(huà)面彩色柔和自然淡雅，給人以美的感受。(2)粉彩工匠繪畫(huà)時(shí)，照樣描摹，描完后填色，故很難表現(xiàn)出藝人的個(gè)性。淺絳則從圖稿設(shè)計(jì)、勾畫(huà)到渲染都由一人完成，能很好地表達(dá)畫(huà)者的風(fēng)格與個(gè)性，故粉彩“板”而淺絳“活”。(3)晚清粉彩多取自前代瓷器圖案，特別是官窯，由宮中出樣，工匠照本描摹。淺絳則多借宋元以來(lái)的文人畫(huà)稿，故粉彩“工”而淺絳“文”。(4)淺絳彩瓷將中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的“三絕”——詩(shī)、書(shū)、畫(huà)，在瓷器上表現(xiàn)，使瓷畫(huà)與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)結(jié)合，創(chuàng)造了瓷畫(huà)的全新面貌。它將詩(shī)、書(shū)、畫(huà)等藝術(shù)元素與瓷器制作工藝相結(jié)合，創(chuàng)造出了具有特藝術(shù)風(fēng)格的瓷器作品，對(duì)中國(guó)瓷器藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

淺絳彩瓷的畫(huà)師大多是文人，他們具有較高的文化素養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)，有些人甚至是的書(shū)畫(huà)家。這些文人畫(huà)師在創(chuàng)作淺絳彩瓷時(shí)，不僅注重瓷器的實(shí)用性，更注重其藝術(shù)性和文化內(nèi)涵。他們運(yùn)用自己的繪畫(huà)技巧和文學(xué)修養(yǎng)，將詩(shī)詞、書(shū)法、繪畫(huà)等藝術(shù)元素融入到瓷器中，創(chuàng)造出了具有特藝術(shù)風(fēng)格的淺絳彩瓷作品。因此，淺絳彩瓷的畫(huà)師通常是文人，他們的創(chuàng)作不僅體現(xiàn)了瓷器的實(shí)用性，更體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓和文人的審美情趣。

民國(guó) 淺絳彩山水人物方瓶

尺寸：高36cm

估價(jià)：RMB 620,

成交價(jià)：RMB 713,000

拍賣公司：北京翰海

淺絳彩瓷器是由文人主導(dǎo)創(chuàng)燒的彩瓷品種，也是中國(guó)畫(huà)和瓷器的結(jié)合。由于淺絳藝人則有較高的文化素養(yǎng)，多數(shù)兼善山水、人物或花鳥(niǎo)，因此淺絳彩瓷器的主題大多圍繞山水花鳥(niǎo)，此時(shí)文意趣在瓷器創(chuàng)作達(dá)到高峰。

淺絳彩瓷器以其特的淺絳色調(diào)和細(xì)膩的繪畫(huà)技藝而，通常采用傳統(tǒng)的釉下彩繪或釉上彩繪技法，表現(xiàn)出的工藝和別具一格的藝術(shù)風(fēng)格，具有較高的藝術(shù)觀賞價(jià)值。然而淺絳彩瓷器的風(fēng)格太過(guò)寫(xiě)意，對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，沒(méi)有那么高的文化修養(yǎng)對(duì)它還是欣賞不來(lái)，于是淺絳彩瓷器也就繁榮了一陣子。

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