氣味，作為紫砂壺內(nèi)在特質(zhì)的外在流露，能為我們鑒別真?zhèn)翁峁╆P(guān)鍵線索。的紫砂壺，在燒制出爐后，或許會殘留一絲淡淡的土腥味，這是源于紫砂泥料天然的質(zhì)樸氣息，如同大地的呢喃。亦或是帶著些許窯燒味，那是高溫?zé)七^程留下的 “烙印”，仿若訴說著浴火重生的歷程。但無論如何，絕不會有刺鼻、難聞的異味。
款識印章宛如紫砂壺的 “身份證”，蘊(yùn)含著豐富信息。名家紫砂壺的款識位置頗為講究，現(xiàn)代制壺鈐印多現(xiàn)于壺蓋內(nèi)、壺底、壺把三處。壺蓋內(nèi)印章常于出氣孔兩側(cè)，或?yàn)閱握?，或左右分置名、姓小章；壺底印章穩(wěn)坐中央，多為制壺者閑章，載有完整人名，朝向依循頭朝壺把、尾朝壺嘴，自右向左讀之慣例；壺把處印章則落于底部靠近壺身轉(zhuǎn)折處，多為姓氏章，異形壺把時，章或移至末端下方。如顧景舟大師的印章，在不同壺型上各有搭配，其石瓢壺蓋內(nèi)印章小巧，壺底印章大氣沉穩(wěn)，壺把印章簡潔醒目，與壺整體相得益彰。
印章本身亦是藝術(shù)，無論大師自制或邀篆刻名家操刀，皆金石味醇厚，神韻四溢。觀其線條，剛勁有力、流暢自然，刀痕或粗獷豪邁，或細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，盡顯古樸典雅之氣。且大師印章豐富多樣，依壺型風(fēng)格擇印而鈐，壺型大氣磅礴，印章便豪放雄渾；壺風(fēng)婉約，印章則秀麗靈動，與壺呼應(yīng)，仿若天成。
鈐印過程亦有門道，用力需均勻適度，否則燒制后易現(xiàn)印章深淺不一、或因泥料收縮致印章模糊不清等瑕疵，此皆為鑒別真?zhèn)沃P(guān)鍵細(xì)節(jié)。
流傳經(jīng)歷同樣不可小覷，一把歷經(jīng)歲月、輾轉(zhuǎn)多地、多藏家之手的紫砂壺，背后必有諸多故事與文獻(xiàn)記載。通過探尋其收藏傳承脈絡(luò)，查閱拍賣記錄、展覽資料、藏家著述等，可還原其流傳軌跡。如清代陳鳴遠(yuǎn)的作品，在當(dāng)時便備受珍視，流傳有序，若某件 “陳鳴遠(yuǎn)壺” 毫無相關(guān)收藏記錄，憑空現(xiàn)世，其真實(shí)性便需審慎考量。
收藏者信息也不容忽視，藏家、文博機(jī)構(gòu)所藏之壺，往往有詳細(xì)檔案、鑒定記錄，來源可靠。而民間流轉(zhuǎn)之壺，若賣家無法詳述來歷，或說法含糊、前后矛盾，藏家務(wù)必提高警惕，以防購入贗品。
觸摸壺身，原礦紫砂壺表面有著細(xì)膩而豐富的顆粒感。由于紫砂泥料是由礦石經(jīng)風(fēng)化、陳腐、研磨等多道工序制成，即便經(jīng)過精細(xì)加工，壺身仍保留著微小顆粒，如摸上去似有細(xì)微沙礫，卻又不失溫潤。用指腹輕輕摩挲，能真切感受到泥料的天然質(zhì)感，這是化工壺、灌漿壺等仿冒品難以企及的?；貫樽非蟊砻婀饣?，泥料目數(shù)往往過高，且添加玻璃水等物質(zhì)，摸起來極為光滑，毫無顆粒觸感；灌漿壺則多采用劣質(zhì)陶土或紫砂邊角料，質(zhì)地松散，重量偏輕，手感發(fā)飄，與真正的紫砂壺截然不同。
輕敲紫砂壺，聽其發(fā)聲，亦能獲取諸多信息。紫砂壺敲擊聲相對沉悶、質(zhì)樸，仿若深山古寺的晨鐘，余韻悠長。這是因?yàn)樽仙皩偬掌鞣懂?，?nèi)部結(jié)構(gòu)疏松，有眾多微小氣孔，敲擊時聲音在氣孔間回蕩、緩沖。不同泥料的紫砂壺敲擊聲又略有差異，紫泥壺聲較為低沉醇厚，似洪鐘鳴響；朱泥壺因泥料細(xì)膩、燒結(jié)程度高，聲音相對清脆，卻仍不失沉穩(wěn)，宛如玉磬輕叩；段泥壺聲則介乎兩者之間，清新淡雅，仿若風(fēng)過竹林。
明清古玩鑒定
面議
產(chǎn)品名：明清佛像
濱州王步瓷板畫款識真品圖片
面議
產(chǎn)品名：王步瓷板畫
景德鎮(zhèn)珠山八友瓷板畫目前市場價格
面議
產(chǎn)品名：珠山八友瓷板畫
康熙青花瓷器交易
面議
產(chǎn)品名：康熙青花瓷器
江西珠山八友瓷板畫目前市場價格
面議
產(chǎn)品名：珠山八友瓷板畫
明清瓷器鑒賞
面議
產(chǎn)品名：瓷器鑒賞
清代瓷器鑒定鑒定
面議
產(chǎn)品名：瓷器鑒賞
明清瓷器鑒定鑒定
面議
產(chǎn)品名：瓷器鑒賞