《平原上的摩西》講述的是刑警莊樹（劉昊然飾）在追查一起出租車殺人案時(shí)，意外發(fā)現(xiàn)昔日青梅竹馬的好友李斐（周冬雨飾）也被牽扯其中，由此揭開8年段往事。此次發(fā)布的定檔預(yù)告片，充分傳遞出了電影特的氣質(zhì)：舊時(shí)光下東北老工業(yè)城區(qū)里，罪案現(xiàn)場(chǎng)、斗毆的人群、暗夜里的火光交織出特的冷峻氛圍。

1998年，蔣不凡去世。2000年前后，已將卷煙廠私有化的莊德增，打車到廣場(chǎng)看老工人游行，看到了李守廉。同一時(shí)期的莊樹因打架斗毆，屢次進(jìn)看守所，在看守所中認(rèn)識(shí)了一位硬氣而富于尊嚴(yán)的年輕輔警，后這位輔警遭到報(bào)復(fù)遇害，莊樹受其感染，選擇讀警校。2007年9月，莊樹成為刑警。當(dāng)月兩名城管被襲擊致死，這兩名城管在一次執(zhí)法中造成12歲的女孩被毀容，有關(guān)部門對(duì)此定性為女孩自行滑倒。警方在一名城管尸體上發(fā)現(xiàn)了蔣不凡當(dāng)年失蹤的手槍子彈，莊樹受命調(diào)查，發(fā)現(xiàn)李守廉有重大嫌疑。小說后，兇殺案即將水落石出，莊樹登報(bào)尋找李斐，兩個(gè)人懷中揣著手槍，在公園湖面上各劃一條游船相見。

小說主要以中國(guó)東北沈陽市的老工業(yè)區(qū)鐵西區(qū)為場(chǎng)景。故事中的人物多半和工廠有關(guān)。他們生長(zhǎng)于斯，以此為安身立命之地。20世紀(jì)末國(guó)有企業(yè)重整，曾經(jīng)的體制有了天翻地覆的改變。大批工人和他們的眷屬、小區(qū)被迫另起爐灶，其中包括了雙雪濤的父親和親友，以及小說中的人物。

《平原上的摩西》采用了多重人稱的視點(diǎn)，小說中不止一次提及?？思{的長(zhǎng)篇小說《我彌留之際》，可見該小說形式上的是受到《我彌留之際》的影響。 作者采用這種形式上的技巧，追求的是在這種形式下所達(dá)到的眾聲喧嘩的歷史感。每個(gè)人將成為歷史的一個(gè)碎片，他們一方面成為拼湊歷史不可或缺的一部分，恰如小說中人物身份的設(shè)置，莊德增與李守廉同是工廠工人，廠制改革之后，一個(gè)南下創(chuàng)業(yè)，成為資本弄潮兒，一個(gè)下崗，他們截然不同的選擇，指向遭遇下崗潮的工人的命運(yùn)。另一方面，個(gè)體雖處于碎片化的狀態(tài)中，卻是歷史必然性的一部分，當(dāng)他從自己這部分出發(fā)去看待他者時(shí)，由于其碎片化的本質(zhì)，偶然性由此。譬如，蔣不凡為了查找搶劫出租車司機(jī)的嫌犯，喬裝為司機(jī)，以他為人稱的敘述視野看去，帶著汽油味和言行舉止詭異的李守廉父女必然成了懷疑對(duì)象，并造成了其后一系列偶然性事件的發(fā)生：蔣不凡停車周旋，蔣不凡未開車燈導(dǎo)致李斐遭車禍癱瘓，蔣不凡被憤怒的李守廉重傷，莊樹通過煙盒懷疑李守廉，莊樹與李斐在湖心相見。個(gè)體破碎化的描述帶來了歷史的必然性與個(gè)體的偶然性的融合，藉此抽離出《平原上的摩西》眩惑的美感，并以此推動(dòng)故事前進(jìn)。

“平原”在小說中，實(shí)體是傅東心為自己畫的煙盒插畫取的名字。它是破蔣不凡案件的關(guān)鍵，也是莊樹與李斐長(zhǎng)大后重逢時(shí)希望的象征。兒時(shí)伙伴重逢，盡管身份已轉(zhuǎn)換成執(zhí)法者與逃亡者，但用平原象征摩西分海中受上帝護(hù)佑的子民終逃過難關(guān)，其溫暖悲憫用心顯而易見。在希望和堅(jiān)持外，平原還指向兩代人的差異與努力。

本書是雙雪濤首部中短篇小說集，書中收錄了10篇作品，小說風(fēng)格不一，題材有校園成長(zhǎng)類，奇人故事類，偵探懸疑類……作者的筆調(diào)樸素、冷峻，又有文字表面按捺不住的恣意，敘事從容冷靜的背后蘊(yùn)含著人物內(nèi)心的不平靜、簡(jiǎn)單事情的不平凡。在近乎平靜的風(fēng)暴中，每個(gè)人都被命運(yùn)所驅(qū)逐。尤以《平原上的摩西》一篇受到讀者的廣泛好評(píng)。小說講述由一起出租車司機(jī)被殺案揭開的陳年往事——艷粉街的少年成為刑警負(fù)責(zé)偵查12年前的舊案，嫌犯漸漸指向兒時(shí)鄰居家的父女，刑警深陷其中，隨著調(diào)查的深入，他本人很可能就是案件的參與者……雙雪濤的作品大開大闔、兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，而又回歸平淡，這既是對(duì)世界的理解，也是內(nèi)心的寬恕。