徐悲鴻，漢族，原名徐壽康，江蘇宜興市屺亭鎮(zhèn)人。中國現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。曾留學(xué)法國學(xué)西畫，歸國后長期從事美術(shù)教育，先后任教于國立中央大學(xué)藝術(shù)系、北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院和北平藝專。1949年后任中央美術(shù)學(xué)院院長。徐悲鴻主張現(xiàn)實主義，于傳統(tǒng)尤推崇任伯年，強調(diào)國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準(zhǔn)確把握，并強調(diào)作品的思想內(nèi)涵，對當(dāng)時中國畫壇影響甚大。
1953年9月26日，徐悲鴻因腦溢血病逝，享年58歲。按照徐悲鴻的遺愿，夫人廖靜文女士將他的作品1200余件，他一生節(jié)衣縮食收藏的唐、宋、元、明、清及近代書畫家的作品1200余件，圖書、畫冊、碑帖等1萬余件， 全部捐獻(xiàn)給國家。
當(dāng)徐悲鴻重新獲得留學(xué)經(jīng)費后，便立即從德國返回法國繼續(xù)學(xué)習(xí)。他抓緊每一寸時光，在名師們正規(guī)而系統(tǒng)的訓(xùn)練和他本人孜孜不倦的努力鉆研下，繪畫水平日漸提高，創(chuàng)作出一系列以肖像、人體、風(fēng)景為主題的的素描、油畫作品，如《撫貓人像》、《持棍老人》、《自畫像》等。
馬是徐悲鴻一生中愛描繪的題材，其筆下的馬被賦予了充沛的生命力。90年代，徐氏有關(guān)馬的作品就已扶搖直上，屢創(chuàng)佳績。在1993年蘇富比拍賣會上，他的《五駿圖》以332萬港元成交，創(chuàng)當(dāng)時徐悲鴻中國畫作品，此后更是屢創(chuàng)佳績。
只要對字畫年代字型、對作者畫技畫風(fēng)有大概了解，明顯的偽品欺騙就可鑒別。

（1）徐悲鴻深得西方寫實主義精髓，鐘寫實，他的繪畫筆墨，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確。所以說，看結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確與否，是鑒別徐悲鴻作品至關(guān)重要的點。

（2）看畫的是否有力。徐悲鴻先生的畫，借物寫實，即是一草，亦是勁草，見之令人奮往。他畫的走獸、禽鳥類作品，在形象刻畫上精細(xì)入微，眼、鼻、嘴、耳朵都栩栩如生，身體結(jié)構(gòu)比例分配十分準(zhǔn)確，給人一種健壯、結(jié)實之感。

（3）徐悲鴻畫畫從來不用現(xiàn)成的墨汁，他用的墨都是好墨研出來的，又黑又亮，研出來的墨比現(xiàn)在的墨汁質(zhì)量要好很多。如果畫是用墨汁畫出來的，那就肯定不是徐悲鴻畫的。
（4）在用紙上，徐悲鴻先生也非常講究，但他很長時間所處的環(huán)境條件非常差，這樣，他用過很多皮紙和高麗紙，其他畫家很少用這種紙，這也是徐悲鴻作品比較特殊的一點。

（5）徐悲鴻畫柳條握筆時不是按通常的做法握筆桿，而是把手指握住筆毛和筆桿的交界處來畫，這樣筆下的柳枝線條就不同于一般了；他畫竹子不是用毛筆而是用畫油畫的排筆，先把排筆浸上水，然后用筆的兩端著墨，在調(diào)色盤里調(diào)勻，就形成了兩邊深中間淺十分圓滑的效果。造假者不知道這種方法，也沒有大師的功力，自然畫出來的竹子不是圓潤的柱型.

（6）徐悲鴻畫馬為，他畫馬時有許多訣竅，在畫馬的眼睛時，畫完后他會把吸水紙墊在馬眼部位，用手指使勁按一下，這樣馬眼看上去會有立體感。

畫鬃毛是徐悲鴻先生的一絕，他畫的尾巴和脖子的鬃毛層次豐富，飄動飛逸，徐先生畫前先做筆，用手把筆毛搓開，然后再蘸上淡墨畫層，等淡墨干的差不多時再用焦墨畫第二層，這樣就達(dá)到了層次分明的效果。徐悲鴻字畫私下收購，徐悲鴻字畫真假鑒定

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