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古瓷有價(jià)，珍品瑩潤如玉、光澤靜穆，可遇而不可求，其身價(jià)更與時俱增；然而贗品充斥市場，要判別真?zhèn)尾⒉蝗菀住?nbsp;
對于喜愛賞玩古瓷的朋友，深入淺出的鑒別竅門，正能切合他們的需要。 
一：老瓷器站一米之外就能看出油油的光澤，光澤里含油，這就是所謂的寶光，新瓷器光澤直白，無油；老瓷器外面的釉釋掛上去的，很厚，釋透明釉。一點(diǎn)可以避免買到新的瓷器。所 

謂民間的看寶光就是這個技巧。這點(diǎn)過去師傅也是傳男不傳女的。 
其次：老瓷器的的斷面通常的米粉狀，有空隙。新瓷器很密實(shí)，現(xiàn)代機(jī)器做出來的。 
二，根據(jù)青花的色澤判定判定明代或者清代，輔助判斷：瓷器的底足造型，明代挖足過肩，清代泥鰍背。青花釉里紅的紋飾具體斷代用的。 三，世紀(jì)九十年代，造假者發(fā)明了“蠟 

僵土”粉碎后裹燒去新瓷火氣的方法。新瓷器按古代樣式畫工做好燒成?大多仿宋元古瓷　，再用含有蠟僵石的雜土，粉碎成細(xì)面后裹瓷重?zé)?。燒出來后新瓷火氣全無。河北省邯鄲一帶用此方 

法燒制出的白釉剔黑花梅瓶，讓不少收藏家上了當(dāng)。鑒定這一類瓷器，看線條內(nèi)是否存有“蠟僵”殘土。這種器物雖無火氣，卻暗淡無光。注意造假人常用膠粘墓土涂瓷器底部和內(nèi)里。若遇 

小口梅瓶，觀察瓶內(nèi)有無手拉坯的流暢連貫的旋紋，是否同外部光色不一。 進(jìn)入二十一世紀(jì)后，國內(nèi)建筑業(yè)興盛，蓋房修路，不斷有古代窯址面世。特別是金元鈞窯，沿太行山東側(cè)發(fā)現(xiàn)很多 

。窯址里沒有完整器，殘瓷碎片不少。造假人信息靈通，８０元買一個碗底，回去后重?zé)：幽习碴栍袔讉€人，干這個活。他們把碗底買回后，從禹縣請來燒鈞瓷師傅，按照鈞窯的樣式 

立坯，按照鈞窯的釉料上釉，有的還加了銅元素做紅斑。用這個方法造出來的假鈞瓷，多運(yùn)往北京古玩市場，把京城里的“玩家”耍的不輕。辨認(rèn)這些假鈞瓷，先要看造型，是哪個年代的。 

真的金元鈞窯瓷器，大多堅(jiān)硬壓手不厚重，假器為了掩飾接胎痕跡，多上厚釉掩蓋。另外看釉光和棕眼，新器釉光扎眼，棕眼少。有的用腐氫酸去光，釉表失光顯暗，失去了鈞窯的硬閃光度 

。有的用硫酸腐蝕，遍體小眼密集，嗅起來隱顯酸味。仿鈞瓷上假紅斑同真紅斑也不一樣，真紅斑從里到外紫、紅、藍(lán)三色，色與色分界明顯，假紅斑顏色單調(diào)。老玩家看瓷先看底，遇到這 

一類真底假坯的，可一定要看仔細(xì)。 還是用那句老話來說，只要眼不對，就值得懷疑。造型、窯口、胎骨、釉色、繪畫手法、裝燒方法，逐一對證看，看鈞窯綜合都對，有一項(xiàng)對不 

上號，就不能當(dāng)真的買。 要想收藏真品，學(xué)會辨假。除上述介紹的幾種造假手段外，近幾年青銅器造假還有用電鍍仿黑創(chuàng)光的，書畫方面利用現(xiàn)代制版技術(shù)照相透影再加手描，書畫做舊 

用冷凍和紫外線照射的等等。新文物法允許民間收藏的條款激活了中國的古玩市場，許多懂行和不懂行的競相下海，許多人剛下海便讓浪嗆了。古玩市場上有假所以辨假才感到有意思， 

但是，那些嗆水的退回岸上也很可惜。 時代在前進(jìn)，造假的技術(shù)也會不斷更新，每一個立志古玩收藏、愛好古玩鑒定的朋友，都應(yīng)當(dāng)從收藏室里走出去，到窯址學(xué)鑒瓷，到玉雕廠學(xué)鑒玉。公 

安局里有警--察做“臥底”，搞文物鑒定的如果能有機(jī)會探知造假秘訣，肯定能提高鑒定水平。千萬不能照本宣科，以為多讀了幾本介紹文物的書籍就成了。那些書籍是前人的經(jīng)驗(yàn)，只 

能參考不能照搬。時代前進(jìn)，文物鑒定也要與時俱進(jìn)。 
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一般玩瓷人對民國時期的瓷產(chǎn)品并不是太重視，因?yàn)榇蠖鄶?shù)搞收藏的人均以高古和明清瓷器為主。而筆者對民國瓷器卻情有鐘，因?yàn)槊駠善髂甏m距今不遠(yuǎn)，但產(chǎn)品多樣，色彩豐富，價(jià) 

格又適合，其中不乏。 

有人說，民國時期是陶瓷史上的低潮、為晦暗的時期，筆者并不這么認(rèn)為。瓷器的發(fā)展是隨著歷史同步前進(jìn)的，國外機(jī)器的大量引進(jìn)改變了笨重的手工制作、機(jī)器輪制法大大地提高 

了產(chǎn)品的數(shù)量和質(zhì)量。從瓷質(zhì)上看，淘洗比以前更干凈、雜質(zhì)更少，其次新粉彩的出現(xiàn)，淘汰了過去的淺絳彩，新粉彩具有生動活潑、層次感強(qiáng)、彩色運(yùn)用多樣的優(yōu)點(diǎn)，繪畫起來又得心應(yīng)手 

，燒造的瓷器色彩艷麗，給人耳目一新的感覺。同時，全國各地開辦了三十幾家瓷業(yè)公司，這些公司里聚集了大批能工巧匠，能書會畫，一件瓷器上書畫俱全，表現(xiàn)了制瓷工匠的高超技藝。 

民國瓷的山水、人物、花草魚蟲，更有到之處，特別是在景德鎮(zhèn)珠山八友的影響下，有名的無名的畫師在瓷繪上都一顯身手，留下了不少佳作。汪野亭的山水韻味無窮；何許人的雪景仿佛 

把你帶入北國之中；汪曉棠的人物又把你引入生活的樂園；鄧碧珊的魚在池塘里游弋；劉雨芩的蟲草；程意亭的花鳥，無不充滿詩情畫意，觀后讓人流連忘返，感慨萬千。 

　　筆者收藏一把民國瓷壺，造型精美，線條流暢，壺面繪一老翁在枝繁葉茂的大樹下伸桿垂釣。高山碧水，飛鳥漁船，大自然的美映出生活情趣，民國瓷器絢麗多姿的特色盡展無遺。 
　康熙“軟”彩瓷 

　　通常認(rèn)為，康熙朝的五彩瓷屬于“硬彩”，至雍正朝的粉彩瓷才呈現(xiàn)出婉約的風(fēng)貌，始稱“軟彩”。所謂“硬彩”，是指它的用彩多為原色平涂，所以在色彩感覺上顯得硬朗干脆；同時 

，其器型也多為剛硬的作風(fēng)，缺少委婉細(xì)膩的情調(diào)。而所謂“軟彩”，則是因?yàn)樵诓柿现袚胶土税追郏股实谋憩F(xiàn)調(diào)和鮮妍、溫潤勻靜；同時，其器型也更多玲瓏巧致，有如吳儂軟語般地 

悅耳動聽。昔人謂蘇軾詞如關(guān)西大漢執(zhí)鐵板銅琶唱“大江東去”，柳永詞如十七八兒執(zhí)紅牙拍板唱“曉風(fēng)殘?jiān)隆?，大體上也可以作為“硬彩”、“軟彩”的分別。 
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