當(dāng)代名人出售　　當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了許多富的大藏家，如項(xiàng)元汴、汪珂玉等。從嘉靖年后，江南新一代藏家崛起，交易開(kāi)始急劇，整個(gè)繁榮期長(zhǎng)達(dá)一個(gè)世紀(jì)。這一個(gè)世紀(jì)實(shí)際上是交易的高峰，交易的品質(zhì)、鑒藏家的素養(yǎng)、交易金額及交易等，都是后世難以企及的?！　∵M(jìn)一步說(shuō)，鑒定與鑒賞是兩碼事，絕不能把好壞和真假等同起來(lái)，簡(jiǎn)單地認(rèn)為好即真，壞即假是會(huì)犯錯(cuò)誤的。還有一些本來(lái)是上的高手，因?yàn)榕既坏脑?，遇到不利的客觀條件，如紙筆工具不好，或下筆時(shí)精神疲乏，欠濃等等，就不能保持原有的水平；不過(guò)，這種下降總不會(huì)距離原有的水平太遠(yuǎn)，或者僅僅是局部的瑕疵。戴進(jìn)字文進(jìn)（1388—1462），號(hào)靜庵、玉泉山人。錢(qián)塘人。宣德間以畫(huà)供奉內(nèi)廷，官直仁殿待詔。后因遭讒言被放歸，浪跡江湖。擅畫(huà)山水、人物、花鳥(niǎo)、蟲(chóng)草。山水師法馬遠(yuǎn)、夏圭，中年猶守陳法，晚年縱逸出蹊徑，卓然一家。所作雄俊高爽，蒼郁渾厚，用筆勁挺方硬；畫(huà)人物筆法嫻熟，頓挫間風(fēng)度益著；所作花鳥(niǎo)、蟲(chóng)草亦饒有生意。戴進(jìn)學(xué)習(xí)北宋范寬用筆勁挺方硬，水墨酣暢，縱橫，畫(huà)風(fēng)雄健挺拔，俱遒勁蒼潤(rùn)。善于用濃淡水墨的巧妙變化，來(lái)“鋪敘遠(yuǎn)近，宏深淡雅”的品格，既有南宋院體遺風(fēng)，又有元人水墨畫(huà)意，不愧為“浙派山水畫(huà)師”。

所以，收藏者要保持冷靜的頭腦，給本體以足夠的。2、水平的高低老一輩家張仃曾呼吁“守住畫(huà)的底線”，這個(gè)底線就是。在國(guó)畫(huà)中，一是用筆，二是題跋書(shū)寫(xiě)的美。畫(huà)講究用筆，“以書(shū)入畫(huà)”是古代畫(huà)家一直在實(shí)踐和追求的?！　?duì)于已經(jīng)殘損嚴(yán)重的，收藏者應(yīng)當(dāng)及時(shí)找人士修補(bǔ)或揭裱。一般不宜托芯存放。因一經(jīng)托芯，便了其厚度和硬度，如果再時(shí)常舒展欣賞，易使幅面粗糙或出現(xiàn)折痕，影響的壽命，且給日后的裝裱造成困難，嚴(yán)重的還需要揭裱，裝裱費(fèi)用?！　∮袝r(shí)因購(gòu)買(mǎi)而銀兩短缺，還變賣(mài)首飾資助他。顯然，購(gòu)求社會(huì)化標(biāo)志著社會(huì)風(fēng)尚進(jìn)一步雅化。隨著文人影響的日益擴(kuò)大，到了明清，，尤其是文人的走進(jìn)了社會(huì)的千家萬(wàn)戶。無(wú)論是權(quán)門(mén)、小康人家，還是破落戶、窮書(shū)生，都以家無(wú)名人為恥，只要財(cái)力尚能承受，沒(méi)有不去購(gòu)求一二幅的。

登高遠(yuǎn)眺圖 立軸 水墨絹本

作者 戴進(jìn)（1388～1462） 尺寸 121×33cm

估價(jià) RMB 2,000,0

成交價(jià)

HKD 9,113,924

時(shí)間 2013-06-11

賞析：這幅《觀日?qǐng)D》刻畫(huà)到了，大氣的構(gòu)圖引人入勝，仿佛置身世外。佳友三人，同行登高，矚目遠(yuǎn)眺，游目騁懷。以山水襯托人心，以人心曠達(dá)山水。畫(huà)作并未留下款識(shí)鈐印，畫(huà)旁曾國(guó)藩先生題寫(xiě)認(rèn)定為戴進(jìn)的真跡。移目畫(huà)作，作畫(huà)所用絹和墨色已經(jīng)到了明代。細(xì)數(shù)明代畫(huà)家，能達(dá)到如此造詣?wù)?。從?huà)風(fēng)到氣韻，頗有戴進(jìn)之韻。

竹石菊?qǐng)D 立軸 設(shè)色絹本

作者 戴進(jìn) 尺寸 150×54cm

估價(jià) RMB 4,000,0

成交價(jià)

HKD 5,339,535

時(shí)間 2010-12-04

作為明代有成就的畫(huà)家之一，戴進(jìn)可謂畫(huà)的全才。山水、神像、人物、走獸、花果、翎毛，無(wú)不精能，步當(dāng)時(shí)。不僅如此，他汲宋元諸家之技于一身，融會(huì)貫通并不為古所縛而能自我創(chuàng)新。作為明代浙派的，他深得當(dāng)時(shí)名士的敬重，并曾作為直仁殿待詔為皇帝作畫(huà)。明人陸深在《春風(fēng)堂隨筆》贊揚(yáng)到：“本朝畫(huà)手當(dāng)以錢(qián)塘戴文進(jìn)為。”而明代藏家郎瑛則這樣寫(xiě)道：“先生歿后，顯顯以畫(huà)名世者無(wú)慮數(shù)十，若李在、周臣之山水，林良、呂紀(jì)之翎毛，杜堇、吳偉之人物，上官伯達(dá)之神像，夏少卿之竹石，高南山之花木，各得其一支之妙。如先生之兼美兼善，又何人歟？誠(chéng)畫(huà)中之圣，今得其片紙者，如拱璧焉，去后又何如哉?！?br />

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　　他的重要著作有《水墨畫(huà)》、《鑒余雜稿》、《敦煌石室記》、《敦煌敘錄》等；編輯有《唐五代宋元名跡》和其他北宋名家畫(huà)集；詩(shī)詞集有《魚(yú)飲詩(shī)稿》、《壯暮堂詩(shī)抄》；并出版有畫(huà)集、畫(huà)冊(cè)、書(shū)集數(shù)種。的效果和詩(shī)歌相似，能激發(fā)人們的思索和聯(lián)想?！　∥幕仞B(yǎng)較高的觀賞，能看到字面上、畫(huà)面上未曾顯示出來(lái)的許多東西。一幅好的作品，不但要繼承，同時(shí)還得能體現(xiàn)出時(shí)代風(fēng)格和個(gè)人風(fēng)格，只有這樣的作品才有生命力，所以我們鑒賞的作品時(shí)，應(yīng)鑒別其價(jià)值和歷史價(jià)值?！　∈聦?shí)上，旁證的威力，對(duì)本身的真?zhèn)?，并不能起決定性的作用。因?yàn)樗c的關(guān)系幣是同一體，而是從屬于，它只能對(duì)起著幫襯的作用。而且有時(shí)它并不能起作用甚至起反作用。它只能在對(duì)本身作了具體分析之后，才能得知在它的特定范圍內(nèi)能否起作用與所起作用的程度?！　　暗也辉诖禾斓臅r(shí)候進(jìn)行，比較適宜在秋天，起碼七八月才開(kāi)始。拿出來(lái)后要‘洗畫(huà)’，經(jīng)過(guò)一套復(fù)雜的程序，揭裱始終是對(duì)畫(huà)的傷害，所以應(yīng)盡量防止發(fā)霉?！辈鹂蚪荫殉鰜?lái)后，如果發(fā)現(xiàn)有很多水汽，就要開(kāi)空調(diào)抽濕，但千萬(wàn)不能曬太陽(yáng)，因?yàn)樾堃?jiàn)太陽(yáng)會(huì)變脆，一變脆就會(huì)碎掉了，只能用慢慢風(fēng)干的辦法。