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下面是歷年常玉素描相關(guān)拍賣記錄(Artron數(shù)據(jù))請參考

常玉 1950年代作 五---估價2億5000.00到5億5000.00萬---成交價:HKD3億0398.50萬---拍賣日期:2019年11月23日

常玉 1940年作 草原漫步---估價700.00到900.00萬---成交價:HKD1380.00萬---拍賣日期:2012年11月24日

常玉 1930年代作 鏡前母與子---估價900.00到1200.00萬---成交價:RMB1150.00萬---拍賣日期:2015年12月5日

常玉 約50年代作 聚瑞盈香---估價2000.00到3000.00萬---成交價:HKD3090.00萬---拍賣日期:2012年10月7日

常玉 1940年作 瓶菊---估價600.00到800.00萬---成交價:RMB2億0616.00萬---拍賣日期:2013年10月28日

常玉 1931年作 曲線---估價1000.00到2000.00萬---成交價:HKD1634.00萬---拍賣日期:2011年10月3日

常玉 50年代作 瓶菊---估價2000.00到3000.00萬---成交價:HKD1億0358.00萬---拍賣日期:2016年11月26日

“”的主題，一直為常玉所珍愛和重視，更可說是他整個藝術(shù)歷程的起始點。二〇年代初留學巴黎，近十年反復研習素描，當中占大多數(shù)的畫題是。在1929年前后，當常玉開始投入油畫創(chuàng)作時，也是以為主導題材，甚至于1929年挑選了《花毯上的側(cè)臥》的寄回中國，刊登于《上海畫報》，讓國內(nèi)藝術(shù)圈了解他的創(chuàng)作。題材在西方美術(shù)史中經(jīng)久不衰的經(jīng)典題材，在上世紀二十年代的巴黎藝術(shù)圈中又重新成為新的藝術(shù)時尚，無論馬蒂斯、莫迪里阿尼還是畢加索都致力于開拓嶄新的形式。加之，常玉早年的重要收藏家侯謝收藏、很多當時巴黎圈里的藝術(shù)家，常玉也是屬于這個圈子之一員。因此，常玉在現(xiàn)代藝術(shù)蓬勃發(fā)展的巴黎選擇這一題材作為自己的創(chuàng)作重心，顯然是為了將自己的興趣與時代潮流相融合。2004年，巴黎吉美美術(shù)館為常玉舉辦了一場重要個展，聚焦于常玉的主題，此幅拍品也在其中，展覽因此取名為《常玉：身體語言》，可見從西方策展評論的角度理解也是針對常玉之畫題，考察、欣賞他以東方精神處理之。

常玉素描一般拍賣價格，《雙》勾勒了雙憩睡柔美之態(tài)，畫中一對身體彼此糾纏，觀看的視角頗為奇特，軀體夸張變形而不失曼妙風韻，體態(tài)性感妖嬈但卻絲毫不覺，抽象化的梳齒狀手腳成為他的符號化標志，使畫家流露出自我的創(chuàng)造性。常玉畫多以現(xiàn)實中的女性為，蒙巴納斯區(qū)的傳奇人物姬姬也曾經(jīng)是他的靈感來源。因此可以看到，直接從生活中選取素材為常玉的繪畫帶來了一種質(zhì)樸的魅力和原始的生命力。

常玉素描出售，以造型論，常玉的畫往往有著簡潔單純的色彩和肆意流暢的線條，為了體現(xiàn)形體的流暢性，他舍棄了大部分的細節(jié)，在這方面受到馬蒂斯的影響。只不過，馬蒂斯的繪畫更強調(diào)色彩與情感的表現(xiàn)性因素，而常玉的作品則融入了東方藝術(shù)含蓄、矜持的特情韻，這源于常玉創(chuàng)造性地將厚重的油彩與中國書法筆線相結(jié)合，利用水墨白描勾勒的技巧來營造一種特的情感氛圍。

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