并且，他們幾人在繪畫理論方面也有建樹。如，齊白石的繪畫當(dāng)在“似與不似之間”，黃賓虹的“五筆七墨”，吳昌碩“畫氣不畫形”，潘天壽“有萬物，無畫人，則畫無從生；有畫人，無萬物，則畫無從有”。等等。這些畫論對當(dāng)代畫家的創(chuàng)作依然十分受用。
跟這四位大師同時代的張大千、徐悲鴻、李可染、趙望云、吳冠中等人，也足夠，足夠有成就，但把這幾人稱作大師會有不小爭議，主要原因是這幾人在繪畫之外的成就太小，影響力不夠。
范曾跟張大千，徐悲鴻，李可染，吳冠中等人比起來，都有不小差距，如果跟公認(rèn)的四位大師吳昌碩，黃賓虹，齊白石，潘天壽來比較，他更沒有優(yōu)勢可言，他何來大師的資本?
幾十年來，范曾是畫了許多畫，出過許多著作，題寫過很多牌匾，獲得過不少獎項，書畫作品價格也高高在上，但這些并不能證明他就是大師。
我們再來看他的畫。范曾的畫先用線條勾勒出外形輪廓，再用色彩在里邊填色，這種畫法是連環(huán)畫的勾填法，并不是他的，他沒有創(chuàng)新出一種新畫法，沒什么說服力。并且，他的國畫重復(fù)率太高，被人們詬病為“流水線”作業(yè)。
范曾的書法鋒芒畢露，他想玩出書法線條“一波三折”的節(jié)奏感和韻律感，但苦于筆力和基本功不夠，書法始終顯得柔弱無力，圭角外露，這是書法的大忌。
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