琺瑯彩瓷器是中國瓷器生產(chǎn)工藝發(fā)展到頂峰時期的產(chǎn)物，堪稱中國古代彩繪瓷器中的。它是在清代康熙晚期按照康熙皇帝的授意，將從歐洲傳人的金屬胎畫琺瑯技法成功移植到瓷胎上而創(chuàng)燒的釉上彩瓷新品種?，m瑯彩瓷器是清代康熙、雍正、乾隆三朝極為名貴的宮廷御用瓷器，從誕生、發(fā)展到漸漸衰落，只有百余年的時間，為清代宮廷壟斷，皇帝、妃嬪玩賞和宗教、祭祀的供器之用，其制作風(fēng)格和畫意也是完全秉承統(tǒng)治者的旨意，其中不乏皇帝本人的親自指點，屬于皇帝和皇后玩賞的藝術(shù)珍品。
相較與雍正時期琺瑯彩以松散的紋飾，來表達(dá)意境的風(fēng)格不同，乾隆時期的琺瑯彩瓷器采用大量的紋飾堆砌，復(fù)雜繁復(fù)，顯得很“滿”。



乾隆時期的琺瑯彩瓷器出現(xiàn)了一種錦地花卉的風(fēng)格，用細(xì)針在胎體上繪出花卉，形成錦地，然后在在其上繪制紋飾。題款上面，主要是白地上題的“乾隆年制”的楷書圖章，或者“大清乾隆年制”的六個字的篆書款。 琺瑯彩瓷器起源于康熙后期，興盛于雍正年間，乾隆末年后，琺瑯彩瓷器也隨之走向沒落，很快便消失在歷史的舞臺之上。琺瑯彩瓷器生產(chǎn)數(shù)量，與賞玩，僅有少量被賜予王公大臣，可以說是瓷器歷史上少有的珍貴瓷器品種。
今有幸征集一件乾隆琺瑯彩開窗六棱瓶此“瓷胎畫琺瑯開窗六棱瓶”它的紋飾精美繁復(fù)、雍容華貴，是典型的乾隆琺瑯彩風(fēng)格。乾隆琺瑯彩瓷亦是清康、雍、乾三代琺瑯彩瓷中為精美的之作。其器身龐大雄峻、渾厚凝實，口至足分四節(jié)，具六棱，呈六面。當(dāng)下藏品出手及藏品送拍甄選，壹伍貳，伍陸，貳捌，陸玖零肆。伍女士 致力民間藏品出手渠道建設(shè)。棱角轉(zhuǎn)折處堅厚樸拙，如峭壁屹立，氣勢凌云，軒闊威儀。飾花卉與纏枝密集繚繞，色彩絢麗，形態(tài)逼真，盡態(tài)極妍，且筆法纖細(xì)俊秀，細(xì)節(jié)處以鎏金技法勾勒出金色細(xì)密線條。其色、其形令人目眩神迷，不禁想到落英繽紛的春日花海，爛漫唯美。六棱的每面都繪雙鳥或靈鶴，停駐花樹或蒼松間。鳥俯首、凝視、互相依偎，動作各不相同，舉止神態(tài)如活物，神韻天成，充滿靈動感。樹的皮、花瓣的邊緣、綠葉的莖，都用了鎏金手法，在無限的自然美中，又增添幾許華貴輝煌，象征著的與光榮，底署青花雙方圈款“乾隆年制”?，m瑯彩瓷的特點是瓷質(zhì)細(xì)潤，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫工。當(dāng)下藏品出手及藏品送拍甄選，壹伍貳，伍陸，貳捌，陸玖零肆。伍女士 致力民間藏品出手渠道建設(shè)。制作琺瑯彩瓷極度費(fèi)工，乾隆以后就銷聲匿跡了。在乾隆時期出現(xiàn)了很多極其的陶瓷作品，但琺瑯彩在制作程序和用料上是其他眾多品種無法比擬的。畫工也不是一般的窯工，而是皇宮里面的畫師，所以這些器物可以代表當(dāng)時高的藝術(shù)水平，高的工藝水準(zhǔn)。
如今收藏界流傳這這樣的一句俗語:“琺瑯彩現(xiàn)，必見天價。”至今，存世的琺瑯彩瓷極其的稀有珍貴，總共大約400多件，被館藏與世界各地的博物館中，等閑難得一見。
可以說，琺瑯彩是中國古瓷中品格高的一種瓷器，是中國瓷器制造在清代雍正、乾隆時期的代表產(chǎn)物，它對后世彩瓷的制造影響深遠(yuǎn)，是中國瓷器史上難得的藝術(shù)珍品。

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