康熙時(shí)期的青花瓷，以其制作精良，發(fā)色明麗，層次豐富而博得了大家的喜愛(ài)。又因自康熙朝以降，青花瓷的燒造每況愈下，而且由于時(shí)間久遠(yuǎn)，存世的康熙瓷已越來(lái)越少，所以，康熙瓷在市場(chǎng)上就顯得十分珍貴。于是，仿制品便乘虛而入，收藏者須十分小心，注意鑒識(shí)。那么，如何去辨識(shí)呢？ 從青花料入手。康熙時(shí)所用的青料系國(guó)產(chǎn)的浙江青，中期多用云南珠明料。在康熙朝的六十年間，青花色調(diào)有些變化，早期為灰藍(lán)色偏深，中期為翠藍(lán)色，晚期青花藍(lán)色淺淡?？滴跚嗷ㄓ谩胺炙狈▽⑶噔捔险{(diào)制成不同濃度，因而能繪出深淺不同的色澤，人稱(chēng)“青花五彩”，層次多的達(dá)七至九層。這是其他朝的青花瓷所不能企及的。另外，康熙青花瓷在青花部位由于凃抹方法之故，常有指紋印出現(xiàn)，這也是鑒識(shí)的一個(gè)特征。由于時(shí)代久遠(yuǎn)，鑒識(shí)康熙青花，不僅要看其發(fā)色層次，更要觀察其發(fā)色是否下沉，同時(shí)它又不是死板的，迎光應(yīng)可看到其青花發(fā)色是靈動(dòng)明亮的。凡青花發(fā)色干枯呆滯而毫無(wú)生氣者，十有八九是仿品無(wú)疑。 再看胎質(zhì)。
1、早期康熙青花胎體厚重，釉面肥潤(rùn)呈青白色，有縮釉和小棕眼，也有器身與器底釉色不一致，個(gè)別器物口部往往刷一層醬釉，底足處理不是很細(xì)膩，有火石紅，露胎處能看到一圈細(xì)密的旋環(huán)痕跡。

　　2 、康熙民窯器中常見(jiàn)縮釉、粘砂、不光滑現(xiàn)象，器物底足內(nèi)釉薄泛白，常見(jiàn)放射狀的跳刀痕，紀(jì)伯倫高先生、fuxi527、撰寫(xiě)編輯。有的足墻同面斜削呈尖狀，圈足直徑大，許多瓶、觚、罐的底足出現(xiàn)臺(tái)階的形狀，其折角處極為挺直，俗稱(chēng)“二層臺(tái)”或“臺(tái)階底”。雙圈足也在這一時(shí)期大量流行，尤以夔龍折沿洗、印盒居多，里圈都較外圈矮，兩圈間露胎無(wú)無(wú)釉，圈足寬厚。

　　3 、 康熙中期青花由于燒成溫度進(jìn)一步提高，胎體潔白堅(jiān)硬，斷面有如“糯米糕”。很少有雜質(zhì)，胎體薄厚適中，注重修胎。釉面有粉白和漿白兩種，粉白釉面硬度高，漿白釉面略顯疏松，偶有開(kāi)片，還有一種亮青釉。中期青花瓷器圈足沒(méi)有早期大，有的足端經(jīng)過(guò)打磨，光滑呈泥鰍背狀，但沒(méi)有后期雍正青花的滾圓，少見(jiàn)火石紅，胎釉結(jié)合很緊密，器內(nèi)外壁及底足釉色基本一致。當(dāng)時(shí)還出現(xiàn)用精細(xì)淘洗的漿泥制成的瓷胎，俗稱(chēng)“漿胎”，產(chǎn)品有水盂、印泥盒等，胎體偏輕。

　　4 、 晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉白釉，釉面光澤深沉含蓄，胎體比中期要重，硬度高，底足較深普遍采用平切，切削整齊。

　　5 、 早期青花瓷器使用浙料或江西、廣東青料描畫(huà)，呈色灰藍(lán)，個(gè)別發(fā)色欠佳，濃重灰暗及藍(lán)黑，與順治青花特點(diǎn)很相似。

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