在我們通常的概念里，近現(xiàn)代一些藝術(shù)家都有自己特的標(biāo)簽，比如張大千，其潑墨、山水、人物題材是招牌，就像徐悲鴻畫馬畫得好為人所熟知。其實這種標(biāo)簽化一定程度上也掩蓋了畫家的成就，比如徐悲鴻不僅僅是馬畫得好，其他類型的題材一樣非常出彩，而張大千，除了潑墨、山水、人物，也還有其他的絕活——他的馬也畫得非同一般。

　　張大千畫人馬圖，常謂擬唐人筆，蓋以此題材出自曹霸、韓干勝。他有謂“畫馬當(dāng)以唐人為，蓋于物情、物理、物態(tài)三者有得，是以為妙，宋人惟李伯時一人而已，元明以來，殆無作者，無論有清……”唐朝離今人太遠，畫跡傳世也極其，多出于后人摹本或為偽托。故上窺唐人畫風(fēng)，往往依據(jù)后人之臨本。大千雖謂趙孟俯畫馬“名盛一時，觀其題語，往往自負，以予鄙見，尚是紙上討生活耳”。語中略嫌子昂對馬的實際體會理解未深，同時也可見大千畫馬的內(nèi)在造詣。


2018年香港嘉德秋拍的一大亮點，就是張大千的《韓干雙驥圖》（130×63.5厘米，估價1200萬—1600萬元港幣）。大千有記：“世傳唐畫煊赫者，無如韓干《照夜白》及《雙驥圖》”。大風(fēng)堂門人慕凌飛亦曾提及“此圖（《雙驥圖》）本藏之故宮傳為國寶，其后流傳東國。大千夫子曾有臨本?！?947年5月，在上海成都路中國畫苑舉行“張大千近作展”，一幅《韓干〈雙驥圖〉》以300萬釋出。是作作于1947年9月，或因《韓干〈雙驥圖〉》售出后不舍，亦或應(yīng)他人重金委托，故再作一本。此作有大千長題，錄宋人趙說句，稱頌韓干畫馬的技藝。畫上鈐有一方“略其玄黃”，語出《世說新語》：“謝安目支道林如九方皋之相馬，略其玄黃，取其俊逸”。大千此印鮮見。而鈐于此處，可謂書、畫、印相互呼應(yīng)。


縱觀張大千繪馬作品，的有《擬唐人秋郊攬轡圖》《唐人秋獵圖》，成交價超過4000萬元，之后有《黑駿馬圖》，獲價2070萬元。從目前行情來看，張大千駿馬題材的作品，成交價過千萬元的只有寥寥數(shù)件，另有《陳居中二馬圖》《仿漠高窟北魏人畫馬》接近千萬，成交價分別為920萬元和856.8萬元。這些作品已經(jīng)是張大千馬題材的成交價前列了，而且和張大千其他題材的作品比起來，似確實屬于弱勢地位。但結(jié)合上拍總量比較，張大千馬題材的作品出現(xiàn)在拍場的數(shù)量是極其少的！在此基礎(chǔ)上能出現(xiàn)兩件4000萬元、一件2000萬元級別的作品，恰好說明了性下，該類作品的市場前景。


　以目前張大千的市場表現(xiàn)，此次嘉德推出的《韓干雙驥圖》，成交價是可期的，畢竟一者有大千的市場魅力；二來有題材的性加持。

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