琺瑯彩瓷，又稱瓷胎畫琺瑯，是清代自用瓷器中具特色，釉上彩瓷中為精美的彩瓷器。從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅，到乾隆時(shí)的精密繁復(fù)的雍榮華貴，使琺瑯，這一洋味十足的彩料在瓷器上得到的發(fā)揮,集中西風(fēng)韻于一身，畫盡了身份的與榮華。



清康熙御制粉紅地琺瑯彩開光花卉碗

縱觀近二十年的中國古代藝術(shù)品市場(chǎng)，瓷器價(jià)格節(jié)節(jié)攀升，屢創(chuàng)新高，而琺瑯彩的出身，意味著琺瑯彩流傳到民間的數(shù)量非常有限。但是漫長中國的滄桑歷史，也讓很多不可能的事充滿變數(shù)。如果能收藏一件琺瑯彩瓷器，等于在玩一場(chǎng)有十足勝算的游戲。那如何鑒別是否為琺瑯彩瓷器呢？



臺(tái)北故宮雍正琺瑯彩瓷孔雀圓碗

琺瑯彩瓷器的鑒定主要有三種途徑，一是對(duì)文獻(xiàn)史料的考證；二是科學(xué)的檢測(cè)手段；三是通過時(shí)代風(fēng)格的比較來鑒定。前兩種方法較復(fù)雜，常用的是第三種。時(shí)代風(fēng)格比較鑒定一般著重考察款識(shí)、胎骨與型制、紋飾圖案和琺瑯釉料等幾個(gè)方面。



故宮博物院藏清乾隆琺瑯彩山石花卉紋小瓶

琺瑯彩的主要鑒別要點(diǎn)

1

先看瓷胎

瓷胎細(xì)薄，修胎規(guī)則，完整無缺，大多為小件，超過一尺大的都少見。

2

造形

多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動(dòng)物擺設(shè)品。

3

底軸

底軸，為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無疵。

4

琺瑯彩色

色極鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現(xiàn)七、八種顏色，多達(dá)十多種。



5

色料特點(diǎn)

每一圖案均由多種色料調(diào)配而成。其料彩表面光滑有玻璃質(zhì)反光感，有時(shí)還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。這一現(xiàn)象用肉眼看不出，這也是重要的一個(gè)特征。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。



6

繪畫與紋飾

琺瑯彩器畫功特別講究，多為功筆畫；各個(gè)朝代有所不同，如康熙的琺瑯彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等。 在色地上畫纏枝牡丹，折枝大朵花卉，團(tuán)花中心書“壽”、“萬壽無疆”、九秋菊花等。



康熙琺瑯彩的特點(diǎn)是有花無鳥，其色彩調(diào)配比雍正乾隆兩代都差一些。

雍正的琺瑯彩比較成熟，工藝上有所突破，彩料更為豐富，有色地彩繪，但更多的采用了白地彩繪。白地彩繪能更好地琺瑯彩釉的艷麗鮮亮。雍正琺瑯彩紋飾多為山水、竹石、花鳥等景物，同時(shí)在繪畫中配以相應(yīng)的詩句，溶詩、書、畫于一體，別有風(fēng)味，顯得更加高雅。雍正時(shí)期還盛行單色作畫，如用胭脂紅、深蘭、墨彩……任選一色成畫，頗有中國畫風(fēng)格。這是，特別靚麗。



乾隆時(shí)期琺瑯彩繼承了雍正的風(fēng)格，但枝藝上沒有雍正時(shí)嚴(yán)謹(jǐn)。由于乾隆帝對(duì)粉彩情有鐘，很關(guān)心和發(fā)展粉彩的枝藝。于是乎琺瑯彩有些退后，而出現(xiàn)了粉彩兼琺瑯彩之間的作品。這些過渡時(shí)期的產(chǎn)品也有其較高的藝術(shù)水平。



乾隆時(shí)期的琺瑯彩繪畫以花鳥、山水、人物和西洋女人為主，并配御題詩句。此時(shí)又出現(xiàn)了軋 道工藝，隨之而來就有了非常優(yōu)美的錦地開光的山水、人物、花鳥紋飾，這一新的工藝實(shí)質(zhì)上也不是琺瑯彩了，而是粉彩，也叫“綠里粉彩”。



7

款識(shí)

康熙時(shí)期的款識(shí)有一度是被禁止寫款的。

康熙的款識(shí)在琺瑯彩器上均用色料寫款，有紅、蘭、紫、黑等色。落款僅為“康熙御制”四字楷書，加雙方框。四字款有三種形式，其區(qū)別在于“康”字和“御”字各有兩種不同用筆。

雍正時(shí)期的款識(shí)也有兩種方式，一為仿宋體，一為楷書體，均由四字組成外加雙方框，仿宋體是“雍正年制”，楷書體是“雍正御制”。

乾隆的款識(shí)見有“大清乾隆年制”六字款和“乾隆年制”四字雙方框形款，有蘭料也有赫色料款。



琺瑯彩瓷的瓷質(zhì)細(xì)潤，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫工，是歷代受藏家青睞的瓷器之一，與宋汝瓷、元青花并駕齊驅(qū)，被稱為“世界上奢侈的藝術(shù)品”，收藏價(jià)值與日俱增。

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