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真品香爐的皮殼包漿，體現(xiàn)著老舊銅香爐的重要特征和標(biāo)準(zhǔn)。
所謂皮殼是說老香爐的氧化層，我們知道金屬都存在著老化氧化的特性。由于真品銅材加入金、銀、錫、鉛等金屬元素。
無論是明代還是清代民國，器物在空氣中的氧化慢慢使香爐外觀呈現(xiàn)，深棕色或黑色。這種氧化皮殼根據(jù)年代，使用狀況和不同的保存環(huán)境，氧化皮層薄厚都不一樣，但是無論薄厚，其附著力。

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如果用干抹布擦拭，會使黑色皮殼出現(xiàn)油亮感。而且表面皮殼沒有絲毫脫落痕跡。但是贗品所偽造的棕或黑色，用布擦?xí)鼓ú汲霈F(xiàn)色素。同時(shí)在擦拭的時(shí)候手上有粘感，這是表面進(jìn)行噴涂或人為氧化偽造的證據(jù)。

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真品由于長期挪動，爐的足底會出現(xiàn)磨
損曝露的銅質(zhì)。三足底或圈足底，光亮度和磨損痕跡都一致。
但是贗品很少有磨損光亮痕跡。既使偽造這種特征，其表現(xiàn)的光亮度不一致。而且皮殼的過渡色會曝露造假的證據(jù)。
除這些真?zhèn)螀^(qū)別證據(jù)之外，還包括爐膛里的老化沉積物以及器物工藝死角的物質(zhì)沉積等等，很多證據(jù)。
由于不同時(shí)期，不同材料和技術(shù)以及不同保存環(huán)境，造成真品百種千種的表現(xiàn)
。這便需要我們進(jìn)行長期大量的考查研究，從中總結(jié)出規(guī)律性的特征標(biāo)準(zhǔn)，依靠這些客觀的科學(xué)標(biāo)準(zhǔn)便能對贗品進(jìn)行舉證。

要找到這些圈子里玩真品的藏家或者行家，并不是新手都有這種運(yùn)氣，就是玩了許多年的藏友也不一定能真正接觸上。起碼都得誤打誤撞，被騙得七零八落、頭破血流之后才認(rèn)真地尋找玩真品的圈子。
無論在國外還是國內(nèi)，玩真品的圈子一般都很務(wù)實(shí)，尤其是一些的圈子，對圈子內(nèi)的人要求非常嚴(yán)格，要求財(cái)力、眼力、、人品俱全。

作為務(wù)實(shí)藏家和初學(xué)藏家，能經(jīng)常參與到這些圈子，還是相當(dāng)不錯的，可以從這些草根藏家身上學(xué)習(xí)到很多有用的收藏知識和鍛煉“眼力”的機(jī)會。
收藏家馬未都的成功，雖然他說自己是遇到了好時(shí)機(jī)，但他大的特點(diǎn)是撿漏多，其中很重要的是他人脈廣，馬未都曾給老人搬煤球，還愿意跟刑滿釋放人員和收破爛的人交往，馬未都在不斷建立、鞏固和拓展人脈中，成了收藏界的大腕，為此馬未都說：

為什么不能把作品鎖起來，等到市場回暖、價(jià)格反彈后再來賣？
這里邊當(dāng)然是有原因 的：是市場什么時(shí)候回暖，目前好的經(jīng)濟(jì)學(xué)家和營銷都預(yù)測不了，如果等待的周期是一年，對藝術(shù)家、投資者和經(jīng)營者來說，就算有壓力，也不是什么大 問題。
但如果回暖是兩年、三年，或者更長的時(shí)間以后，原來一起“抬轎”的那幫人還能不能繼續(xù)同舟共濟(jì)就很難說了。
其次是市場依賴一定的流動性來維持這 個產(chǎn)業(yè)和行業(yè)的存在。
再次是去庫存對藝術(shù)家來說可以加快藝術(shù)品價(jià)值轉(zhuǎn)換，獲得更多的現(xiàn)金流。

對于未來前景，國際大行仍然抱樂觀態(tài)度。
英國《金融時(shí)報(bào)》援引蘇富比歐洲暨美洲亞洲藝術(shù)司徒河偉的話稱，總體來看，國際拍賣行受到了充滿不確定性的金融市場的影響。但收藏藝術(shù)品的佳時(shí)機(jī)正是宏觀經(jīng)濟(jì)不穩(wěn)定的時(shí)候。
一方面藝術(shù)品的估值偏低，另一方面高凈值人群被其他事物分散了注意力。相比牛市，收藏家在當(dāng)前的環(huán)境里不需要經(jīng)過拍場長時(shí)間的競奪就能以適中的價(jià)格獲得心儀的藝術(shù)品。

趙旭告訴《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者，受宏觀經(jīng)濟(jì)影響，中國藝術(shù)品市場的整體成交量從2012年開始下滑。那些普通藝術(shù)品會因?yàn)槭袌鲈騼r(jià)格下降，變得更好成交。但真正的中國藝術(shù)品極其難找。中國藝術(shù)品市場發(fā)展30年來，重要的藝術(shù)品從未降價(jià)。另外，中國藝術(shù)品市場是一個非標(biāo)準(zhǔn)化商品市場，每家藝術(shù)品交易機(jī)構(gòu)、交易平臺、拍賣公司的運(yùn)營狀況都不同。

新興企業(yè)、互聯(lián)網(wǎng)界、金融界的年輕化新買家迅速進(jìn)場。新買家對藝術(shù)品市場的選擇和興趣點(diǎn)與傳統(tǒng)買家不一樣。
由于新買家挑剔，賣家惜售，很多經(jīng)典、、重要的中國藝術(shù)品在拍賣市場中出現(xiàn)的比例和數(shù)量急劇下降，中國藝術(shù)品市場在一段時(shí)間比較缺血?！安贿^這一局面是正常的，龐大的中國藝術(shù)品市場永遠(yuǎn)會交易?！?/p>