水份陶瓷的釉下汽泡問題，這己經(jīng)是玩瓷者不會再懷疑和嘮叨的問題了。陶瓷的釉下汽泡是個玩瓷者都知曉的問題，但凡陶瓷的上釉法無論干施法或是釋稀刷釉法，浸施釉法，吹釉法都或是有汽泡，只不過聚集和疏朗罷了，少與多的問題。釋稀釉便會加水兌相應(yīng)釉果，只需有水份，它就會有汽泡。而汽泡的幾個與晾坯揮發(fā)水份水份，因晾坯并不是曬坯，晾坯時水份不可能晾干凈，因為水顆粒通常會單存有釉下！這就產(chǎn)生了單存有的汽泡！干施釉是否會有汽泡？答案是或是有的，假如1個晾曬的瓷坯上，你撒上干釉粉試一下它能掛在干坯上嗎?。?！干施釉法是當(dāng)1個瓷坯搞好后會立刻施上干釉粉，在胚胎還處于濕性情況下它才會勾住吸咐干釉粉，在干釉粉吸咐住干釉粉后，胚胎上的水份會中合干釉粉，促使干釉粉與胚胎溶和于一體化，也就要干釉粉吸咐了水份，釉粉層中也就浸滿了水粒中，在晾坯后水顆粒也會在釉面中殘余，燒導(dǎo)致出窯后，水顆粒中的水份揮發(fā)，釉中也就產(chǎn)生了泡狀！這就是汽泡的產(chǎn)生。

有一些瓷為什么要干施釉？是因省時省工藝流程，設(shè)想：當(dāng)1件濕性的泥坯制做完1件瓷坯時，它會馬上施上干釉粉，因為濕坯能鉤住干釉粉，也不會再制坯成形后晾坯，晾干坯再施釉，施完釉再晾坯的工藝流程，這也省了晾坯的這道工藝流程，干施釉便是節(jié)省了再度晾坯的工藝流程，那樣也增多了生產(chǎn)量。有吧友問的好：青料處為啥高倍放大鏡呈現(xiàn)的氣泡顯著，而無青料氣泡不顯著？內(nèi)行人及去過景德鎮(zhèn)參觀考察的人懂得：青料是有水份，畫完青料再施釉，釉也是有水份的，也就是青料處累加了兩層水份，這也是看起瓷來氣泡有層次感。而沒青料的地區(qū)氣泡看上去沒有青料處那樣明確，一個是氣泡自身的色，二是瓷胎的原色就行成了大體一致，因而看上去就會有不明確的體驗！是個內(nèi)行人都了解，純色瓷氣泡比青瓷的氣泡少許多，這也是釉層的不同。有一些純色瓷夾雜著金屬材料，和瑪瑙石成分，有一些是先燒素胎，后出窯施釉再入窯低溫復(fù)燒，這從技術(shù)上，釉層成分的不同也會影響到氣泡的是多少。內(nèi)行人了解有一些摻入金屬材料的釉如瑪瑙石的，石灰粉釉的，它鈣化的水平便會快，這鈣化便會使原本氣泡少的陶瓷器就在鈣化中被毀壞。有一個吧友在本貼講出了個問題，釉內(nèi)的棉絮狀，實際上這棉絮狀便是釉層鈣化成的晶體斑。如圖：當(dāng)鈣化時它會毀壞掉氣泡，當(dāng)氣泡被鈣化掉之后它就消失不見并且變成一團一團的結(jié)果斑，有一些純色瓷也會那樣，有一些瑪瑙石成分，石灰粉堿成分的釉在釉下單薄的氣泡非常容易鈣化！因為石灰粉堿釉含鈣元素更多。所以說有一些單色釉很難發(fā)覺氣泡。并且釉多是渾濁的。

、汽泡消亡與釉面層瑩光的關(guān)聯(lián)
傳統(tǒng)式的元青花瓷評定是看釉面層的光照度，如果是強光照晃眼（又稱賊光）就是新瓷。如釉面層瑩光溫和，就可以判斷是老瓷。因養(yǎng)護(hù)標(biāo)準(zhǔn)不一樣，古瓷釉面也并不一定為瑩光。元青花瓷引起瑩光的緣故，除在空間中自然而然失光并引起了包漿外，常常太陽光暴曬更會削弱釉光。
釉下汽泡的消亡對釉面層光源引起的影響力也是一個緣故。仔細(xì)觀察，凡引起瑩光的瓷品，釉下汽泡都是有水平不一樣的消亡，消亡汽泡的光澤度是不一樣的，處于死亡過程中的汽泡呈徽黃，從而成黃；消亡的逾久，逾近黑色，瓷品逾老，汽泡消亡的逾多，瓷光逾弱。
汽泡消亡的緣故有4種：
1、窯燒中汽泡裂開；表層之間有針孔的死汽泡。
2、有開片的瓷品，處于釉面層開片裂痕上的汽泡先死。
3、受外部原因侵蝕，如空氣中、手觸等，自然環(huán)境如土泡、浸水等。
4、瓷品在時間和空間運轉(zhuǎn)中的自然而然松弛衰老，使汽泡在并不是一定封閉式的釉中，汽體慢慢蒸發(fā)，首要是淺表層次，再后是深層，汽泡相繼消亡。
四、死汽泡狀態(tài)下下如果評定
如果是死汽泡的狀態(tài)下鑒定瓷器，須具備相對應(yīng)的同樣的條件下，如不一樣時期的瓷品，同是傳世品青花瓷瓶或同是出土文物青花瓷瓶；同是傳世品釉里紅或同是出土文物釉里紅，同是汝瓷（包括仿汝），同是定窯瓷（包括仿定瓷）等才能對比。
不論元青花瓷或是現(xiàn)代化瓷，他們釉下均隱藏著很多較小的汽泡，圓圓汽泡密集度鋪滿在釉下十分耐看，可是，并不是所有釉下邊的汽泡一模一樣多，有的汽泡多，有的汽泡少，有的甚至是沒有。