裝裱還可以分為原裱和重新裝裱,原裱就是把新畫(huà)好的畫(huà)按裝裱的程序進(jìn)行裝裱。重新裝裱就是對(duì)那些原裱不佳或是由于管理收藏保管不善,發(fā)生空殼脫落、受潮發(fā)霉、糟朽斷裂、蟲(chóng)蛀鼠咬的傳世書(shū)畫(huà)及出土?xí)?huà)進(jìn)行裝裱。經(jīng)過(guò)裝裱的書(shū)畫(huà),牢固、美觀,便于收藏和布置觀賞。而重新裝裱的古畫(huà),也會(huì)延長(zhǎng)它的生命力。
書(shū)畫(huà)保護(hù)
一、存放登記:(可按年代、姓氏、尺寸進(jìn)行登記。)
二、污漬的處理方法:(1)霉斑,用75%的酒精加脫脂棉再加吸水紙擦拭。(2)墨漬,20%的雙氧水加脫脂棉再加吸水紙擦拭。(3)便污,20%的雙氧水加布再加吸水紙擦拭。(4)返鉛,20%的雙氧水加脫脂棉再加吸水紙擦拭。(5)油漬,用鐵熨斗加熱,在下面用吸水紙墊著。
三、展闊看畫(huà)時(shí)需要注意的問(wèn)題:(1)拿畫(huà)時(shí),手要戴手套;(2)與畫(huà)距離很近時(shí),不要咳嗽;(3)不要抽煙;(4)畫(huà)不要久掛,久掛容易變形。
材料與筆墨,是形式和形象的關(guān)系。材料是“死”的,筆墨是“活”的。前者易言傳,后者難意會(huì)。原因很簡(jiǎn)單,對(duì)于“死”的東西,只要有充分的時(shí)間,科學(xué)的分析,一般人是可以接受的。但不排除也有鉆牛角不解之人。對(duì)于“活”的東西,不是時(shí)間能解剖其中之秘要。筆墨需要人用激情去感悟,用大腦去理解。當(dāng)然沒(méi)有大量的資料, 沒(méi)有淵博的知識(shí), 是不可能做到的. 每個(gè)人的知識(shí)與理解程度不同, 接受能力亦自然不一。
作者的個(gè)人風(fēng)格, 是很復(fù)雜的一個(gè)過(guò)程. 每個(gè)書(shū)畫(huà)家在不同的年代, 會(huì)出現(xiàn)不同的個(gè)人風(fēng)格. 如果把某個(gè)書(shū)畫(huà)家某個(gè)時(shí)期的風(fēng)格, 作為鑒定這個(gè)書(shū)畫(huà)家作品真?zhèn)蔚囊罁?jù), 那就大錯(cuò)特錯(cuò),容易進(jìn)入鑒定的誤區(qū), 出現(xiàn)誤判! 當(dāng)然, 在沒(méi)有完全熟悉書(shū)畫(huà)家不同年代的風(fēng)格時(shí), 可以先找自己熟悉的那一段風(fēng)格, 采取靈活推理的方式,進(jìn)行分析. 推理不是憑空想像,而是對(duì)筆墨的探索,緣由,理解, 分解。
在書(shū)畫(huà)藝術(shù)品投資中,我們應(yīng)以“名、真、精、新”四字標(biāo)準(zhǔn)來(lái)選藏或投資作品??醋髌返淖髡呤欠裼小懊?,這就要熟悉中國(guó)美術(shù)史和近現(xiàn)代美術(shù)史,比如五代的荊(浩)、關(guān)(同)、董(源)、巨(然);元代的趙孟頫及“元四家”———黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn);明代的“明四家”———文征明、沈周、仇英、唐寅及陳淳、徐渭、張宏、陳洪綬、崔子忠、吳彬、仇珠、文淑、薛素素、馬守真、張路、藍(lán)瑛、張瑞圖等。
每位書(shū)畫(huà)家一生都有創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期,這一時(shí)期的書(shū)畫(huà)作品,一是已經(jīng)形成作者的風(fēng)格;二是能反映其應(yīng)有的藝術(shù)功底和藝術(shù)水平;三是不敷衍草率。畫(huà)寫(xiě)實(shí)和工筆的青年為鼎盛期,寫(xiě)意畫(huà)中年和晚年為鼎盛期,從中把文化內(nèi)涵和閱歷以及筆墨表現(xiàn)地。如趙孟頫之力倡復(fù)古,以書(shū)入畫(huà),諸法俱備,“點(diǎn)”化神奇;倪瓚之枯筆意寫(xiě),逸士風(fēng)流;沈周之蒼勁生辣,格調(diào)高古;文征明之筆法,書(shū)卷瀟灑;唐寅之清秀明麗,才氣過(guò)人;董其昌之幽深淡遠(yuǎn),禪氣淋漓;八大之筆勢(shì)驚人,超然物外;石濤之搜盡奇峰,妙法自然;鄭板橋之參差錯(cuò)落,書(shū)畫(huà)雙絕。上述眾家無(wú)一不以自己特的面貌技法屹立史冊(cè),一個(gè)畫(huà)家的畫(huà)風(fēng)就如同一人的音容笑貌一樣,所以熟悉他們的畫(huà)風(fēng)與筆墨語(yǔ)言,對(duì)提高自己的鑒別能力大有裨益,尤其是元明清三代的書(shū)畫(huà)變遷,流派演變,特別是對(duì)名家做一點(diǎn)研究,對(duì)提高辨?zhèn)螌⒋笥袔椭?/p>
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