郭世五仿雍正、仿乾隆的粉彩瓷為精細(xì)，具有雍、乾時(shí)彩瓷的風(fēng)韻。據(jù)《景德鎮(zhèn)史稿》、《明清瓷器鑒定》、《古玩舊聞》等著作介紹，袁世凱任大時(shí)曾派郭世五（原名郭葆昌）在景德鎮(zhèn)擔(dān)任陶務(wù)監(jiān)督，是我國(guó)陶瓷史上后一個(gè)督陶官。此人在擔(dān)任督陶官前后的一段時(shí)間內(nèi)，主要是發(fā)展仿古瓷。由于他常駐景德鎮(zhèn)，對(duì)窯工熟悉，也有條件用重金聘用制瓷能手。郭氏仿雍正、乾隆的琺瑯彩和粉彩瓷，胎質(zhì)純白、畫(huà)工精細(xì)、色彩瑰麗。1949年郭氏親屬捐獻(xiàn)給故宮博物院的瓷器中，就有多件類(lèi)似的器物，以瓶為主，瓶體多為撇口燈籠式，器表紋飾主要以人物為主，有嬰戲圖，麻姑獻(xiàn)壽圖，高士圖以及古代文人喜愛(ài)的琴、棋、書(shū)、畫(huà)圖案。繼承乾隆時(shí)的施彩方法，以琺瑯彩為主，部分紋飾加施粉彩，畫(huà)面紋飾精美，生動(dòng)活潑。其款識(shí)均為紅彩篆書(shū)或楷書(shū)“居仁堂制”、“觶齋主人”、“陶務(wù)監(jiān)督郭葆昌謹(jǐn)制”等。這種在當(dāng)時(shí)古董界稱(chēng)為“洪憲”瓷或稱(chēng)民國(guó)琺瑯彩。民國(guó)早期“洪憲”瓷已成為郭氏仿品的代稱(chēng)。由于制作水平高，當(dāng)時(shí)“洪憲”瓷名噪一時(shí)，不少古董商因此牟取高利。

No.7 清乾隆 粉紅地“錦上添花”粉彩通景“山水庭廓”圖雙耳撇口瓶 （一對(duì)）

藏品規(guī)格：H:36.5cm

起拍價(jià)：SGD 3,720,000

成交價(jià)：SGD 5,200,000（折合人民幣：2,780萬(wàn)）

拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)：2023年9月30日新加坡拍賣(mài)-瓷器專(zhuān)場(chǎng)

藏品描述：瓶身環(huán)繪綠樹(shù)青山，筆法精練，寫(xiě)像傳神，巧于置陳佈勢(shì)，宛如畫(huà)軸延綿，卷不盡而意無(wú)窮，實(shí)乃乾隆時(shí)期的珍品。變形夔龍耳瓶，長(zhǎng)頸，直筒腹，繪俊逸山水，配胭脂紅地纏枝花卉，器形紋樣均屬乾隆晚期特色。其時(shí)匠人巧心妙配，精制各式彩瓷，瓶式多變，紋樣繁眾，因此珍品鮮有相同，戴潤(rùn)齋藏對(duì)瓶極為罕稀，疑是孤例。瓶頸圈足繪胭脂紅卷劃錦地，妙仿乾隆初年洋彩錐剔錦上添花，加飾彩繪纏枝洋花，繁華流麗。

清雍正朝，粉彩進(jìn)入盛期。雍正粉彩在康熙粉彩的基礎(chǔ)上有很大發(fā)展，無(wú)論造型、彩繪技法還是紋飾，都達(dá)到的高度，堪稱(chēng)粉彩瓷器的代表作。官、民窯同時(shí)大量生產(chǎn)，精細(xì)的官窯制品可與琺瑯彩比美。

之所以取得這樣的成就，是它的地釉質(zhì)量好，無(wú)論白度還是透明度都超過(guò)了明代永樂(lè)的白釉，經(jīng)測(cè)定，雍正粉彩盤(pán)的瓷胎白度達(dá)到77.5%。陶瓷史家陳萬(wàn)里先生說(shuō)過(guò)：“雍正白釉之進(jìn)一步提高，合于釉上施加軟彩的要求，因而收到相互為用、相得益彰的效果?！庇赫鄄实牟柿吓渲萍夹g(shù)也較高，琺瑯彩在燒彩前與燒彩后呈色大致相同，而粉彩顏料則不同，除在紅、黑二色外，其他顏色在燒之前無(wú)法區(qū)別，顏料配制后進(jìn)行試燒，合乎要求后才能正式彩繪，經(jīng)低溫彩燒后，色彩微微凸出釉面，彩面具有晶瑩的光澤，有的粉彩紋飾的邊際還顯現(xiàn)出彩虹般的光暈。粉彩的繪畫(huà)技法多樣，官窯更為考究，有平涂、渲染、沒(méi)骨、洗、皴、點(diǎn)等，工筆、寫(xiě)意俱全，富有中國(guó)畫(huà)的筆韻。所繪紋飾以花鳥(niǎo)草蟲(chóng)為主。