無(wú)論是普制還是精制長(zhǎng)城幣均出現(xiàn)了，年代不連續(xù)的情況，這種斷續(xù)發(fā)行與經(jīng)濟(jì)政策和造幣產(chǎn)能密切相關(guān)，下面是我整理的普制幣的相關(guān)數(shù)字，能夠有個(gè)直觀的了解。
1980年：年份，上海造幣廠生產(chǎn)，鑄造量約177萬(wàn)枚。由于公眾對(duì)硬幣接受度較低，初期流通范圍有限。
1981年：發(fā)行量增至7545萬(wàn)枚，成為流通主力。此年份的普制幣存世量較大，目前市場(chǎng)價(jià)約百元。
1983年：因前兩年流通效果未達(dá)預(yù)期，發(fā)行量銳減至240萬(wàn)枚，且部分用于制作精制幣套裝。其性使現(xiàn)市達(dá)千元。
1985年：作為后一個(gè)流通年份，僅生產(chǎn)了1680萬(wàn)枚，但因保存條件差異，品相完好的硬幣價(jià)格在50-80元波動(dòng)。
正面圖案凸顯了長(zhǎng)城烽火臺(tái)與民族象征，以俯視視角展現(xiàn)八達(dá)嶺長(zhǎng)城的“三關(guān)”景觀——近景為居庸關(guān)，中景為箭樓，遠(yuǎn)景層疊的山巒延伸至幣面邊緣。設(shè)計(jì)師通過(guò)浮雕工藝，將長(zhǎng)城的磚石肌理與山勢(shì)起伏刻畫(huà)得立體感。長(zhǎng)城是中國(guó)古代偉大的防御工程，是中華民族的精神象征，選取長(zhǎng)城作為圖案，寓意著中華民族的堅(jiān)韌和偉大，以其方寸之軀承載了宏大的歷史敘事，成為史詩(shī)中一枚閃亮的注腳，也展現(xiàn)了中國(guó)悠久的歷史和燦爛的文化，無(wú)不體現(xiàn)國(guó)家元素。這一設(shè)計(jì)不僅展現(xiàn)了中國(guó)古代建筑智慧，更隱喻初期“筑牢經(jīng)濟(jì)防線(xiàn)”的寓意。其背面圖案主要體現(xiàn)了與時(shí)代印記，中央為中華人民共和國(guó)，下方標(biāo)注“中華人民共和國(guó)”及發(fā)行年份，外緣以齒輪與麥穗紋飾環(huán)繞。齒輪象征工業(yè)化目標(biāo)，麥穗則代表農(nóng)業(yè)基礎(chǔ)，呼應(yīng)當(dāng)時(shí)“四個(gè)現(xiàn)代化”的發(fā)展綱領(lǐng)。

第二套人民幣在制作工藝和防偽上都有了很多的改變，但是仍有不少不法分子出售假幣，這就使不少藏友及損失了金錢(qián)有影響了收藏的心情。

第二套人民幣中高面值(三元、五元、十元)送交蘇聯(lián)代印的史實(shí)中不難看出，當(dāng)時(shí)對(duì)于第二套人民幣防偽方面的重視程度。具史料記載：原本計(jì)劃印制的5元、10元、50元、100元面值的紙幣也全部改為3元、5元、10元的小面值，其中也有防偽方面的考慮。

生產(chǎn)第二套人民幣的紙張有很多種：國(guó)產(chǎn)鈔票紙(1分、2分、5分)、美國(guó)鈔票紙(5分)蘇聯(lián)鈔票紙(3元、5元)、蘇聯(lián)特制固定水印紙(10元)、蘇聯(lián)特1號(hào)小五星水印紙(1角、2角、5角、1元、5元)蘇聯(lián)特2號(hào)小五星水印紙(2元)?？梢?jiàn)，為了品質(zhì)，我們幾乎全部采用了國(guó)外的紙張進(jìn)行二套幣的印刷。

由上面的資料我們不難看出第二套人民幣自然仍舊采用了紅一元的蘇聯(lián)特一號(hào)五星水印紙，而實(shí)鈔上也確實(shí)如此，表現(xiàn)出的狀態(tài)是紙張手感厚實(shí)而挺括，水印為空心五角星水印。但是后來(lái)中蘇斷交并停止各種印鈔紙的供貨是必然的情況，而改為自己紙張印刷也只能是必然的選擇。由此， “黃五元”肯定是我國(guó)自行研發(fā)的批鈔票紙。

第二套人民幣當(dāng)時(shí)也是有部分是手工雕刻的，這依然要提到吳彭越大師，他承擔(dān)了二元、五元(改套后)及分幣券上的主景雕刻任務(wù)，他雕刻的五元券人物眾多，人物線(xiàn)條優(yōu)美，形象鮮明生動(dòng)，堪稱(chēng)經(jīng)典的雕刻作品。浮雕技術(shù)利用線(xiàn)紋的粗細(xì)或者走向的變化構(gòu)圖，形成類(lèi)似浮雕感的圖案，第二套人民幣上多個(gè)票種采用了浮雕技術(shù)，這種技術(shù)即體現(xiàn)了設(shè)計(jì)的美觀又兼顧防偽因此被很多國(guó)家所采用，比較典型的有72套丹麥克朗。

平印在二套幣中占很小的區(qū)域，甚至是不起眼的位置，但卻是二套幣中很值得回味的地方，比如上述兩張紙幣的背面均采用了多色平印，圖案一個(gè)是菊花一個(gè)是玫瑰花，不仔細(xì)看還真容易忽略。上圖中的邊框部分設(shè)計(jì)采用了中國(guó)古代建筑的元素，比如二元采用了窗欞的構(gòu)圖，“綠三元”背面則是敦煌壁畫(huà)的“飛天云紋”。

長(zhǎng)城幣的設(shè)計(jì)融合了中國(guó)傳統(tǒng)文化元素和現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格，通過(guò)硬幣這一載體，將中國(guó)的歷史文化、民族精神傳遞給廣大民眾，增強(qiáng)了人們對(duì)國(guó)家和民族的認(rèn)同感與自豪感，具有重要的文化傳承意義。長(zhǎng)城幣的發(fā)行推動(dòng)了中國(guó)硬幣制造技術(shù)的發(fā)展。在其生產(chǎn)過(guò)程中，采用了一系列的工藝和技術(shù)，如模具制造、金屬熔煉、壓印等方面都有了較大的改進(jìn)和提高，為后來(lái)中國(guó)硬幣的制造奠定了堅(jiān)實(shí)的技術(shù)基礎(chǔ)。從長(zhǎng)城幣的設(shè)計(jì)和發(fā)行可以看出當(dāng)時(shí)社會(huì)文化的特點(diǎn)。硬幣上的圖案不僅體現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)文化的重視，也反映了當(dāng)時(shí)人們對(duì)國(guó)家發(fā)展的信心和對(duì)美好生活的向往。同時(shí)，長(zhǎng)城幣在市場(chǎng)上的流通也影響了人們的消費(fèi)觀念和生活方式，成為人們回憶那個(gè)時(shí)代的重要物品之一。長(zhǎng)城幣生產(chǎn)過(guò)程中積累的制造技術(shù)和工藝經(jīng)驗(yàn)，為后續(xù)硬幣的大規(guī)模生產(chǎn)和質(zhì)量提升提供了有力保障。例如，在金屬材料的選擇、模具制造精度的提高、表面處理工藝的改進(jìn)等方面，長(zhǎng)城幣的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)都被應(yīng)用到后來(lái)的硬幣生產(chǎn)中，使得中國(guó)硬幣的制造水平不斷提高，能夠更好地滿(mǎn)足市場(chǎng)流通和防偽等多方面的需求。他的設(shè)計(jì)風(fēng)格為后續(xù)硬幣的發(fā)行提供了重要的借鑒。其正面采用、國(guó)名和發(fā)行年份的組合，背面以具有代表性的圖案為主的設(shè)計(jì)模式，在一定程度上影響了后來(lái)人民幣硬幣的設(shè)計(jì)思路。例如，第四套人民幣硬幣在設(shè)計(jì)上就延續(xù)了這種正面、背面花卉圖案的基本格局，體現(xiàn)了中國(guó)硬幣設(shè)計(jì)風(fēng)格的傳承性。

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