之”。人物、山水、花鳥皆擅長，山水畫的筆意設色頗像程門橫筆點苔風格。這些新安畫派中頗有造詣的畫家到景德鎮(zhèn)創(chuàng)作淺絳彩，他們不光自己畫，還傳授技藝給他人，把新安畫派的藝術表現(xiàn)手法播撒到景德鎮(zhèn)，再一次深深地影響了陶瓷繪畫藝術，淺絳彩瓷器也受到晚清的“婁東畫派”、“虞山畫派”、“揚州畫派”、“海上畫派”的影響，呈現(xiàn)出不同畫派競相留芳的局面。晚晴新安畫派的淺絳彩瓷器畫家以方面以黃山為背景特征，運用新安畫派的技法創(chuàng)作淺絳彩，另一方面，他們還以唐、宋、元、明、清時期的重要流派的作品為摹本，運用其技法及畫意進行創(chuàng)作。從他們的作品中能看到其模仿前朝畫派的畫風，如汪友棠曾仿宋代米芾的“米家山水筆法”，清代惲壽平“白云外史之畫法”、清代華巖“新羅山人筆法”的繪畫山水，其作品明顯帶有前朝畫派的風格特征。

淺絳彩”原是借用中國畫的概念，指以水墨勾畫輪廓并略加皴擦，以淡赭、花青為主渲染而成的山水畫，起源于元代。其畫家代表人物為黃公望。的《富春山居圖》是典型的淺絳彩。而淺絳彩瓷中的“淺絳”，系特指晚清至民國初流行的一種以濃淡相間的黑色釉上彩料在瓷胎上繪出花紋，再染以淡赭和水綠、草綠、淡藍及紫色等，經(jīng)低溫(650—700℃)燒成的一種特有的低溫彩釉。

由于淺絳彩是“瓷器上的國畫”，所以鑒定時，除了一些瓷器的鑒定方法外，也可借鑒一些書畫的鑒定方法。淺絳彩瓷畫一般多為名人所畫，有自己特的畫風，都落有題字和題款。這樣我們在鑒定時，就可以從畫風到題字、題款和同一畫師的已知作品一一對比，很容易鑒定出真?zhèn)?。淺絳彩瓷器的款識主要有四種，即干支紀年款、堂名款、作者姓名款、印章款等，鑒定時這些款識一定要和真品對照。題詩和畫風，要注意其構(gòu)圖、線條、設色等方面是否準確到位。