另外，乾隆朝還有部分在粉彩瓷器的內(nèi)壁及底足內(nèi)施綠彩，俗稱“綠里綠底”，一直流行到清末、民國。乾隆朝的“綠里綠底”極淺淡，迎光側(cè)看釉面有極細(xì)小的皺紋，像微風(fēng)吹過平靜的湖面而形成的細(xì)波。綠彩附著在白釉上非常緊密，幾乎沒有爆釉現(xiàn)象。乾隆朝粉彩的常見紋飾有山水、嬰戲、九桃、瓜蝶、百鹿、花鳥、仕女、百花（亦稱“百花不露地”）、八仙、云蝠、福壽、纏枝花、皮球花、花蝶等。除了常見的器型以外，新穎造型還有賁巴壺、交泰瓶、轉(zhuǎn)頸瓶?？钭R(shí)有青花、紅彩、金彩等種類。

嘉慶朝彩瓷以粉彩為主流，陳設(shè)器、文房用具、日用器皿以及五供（由兩件香罐、兩件花抓及一件香爐組成）和法器等都屬常見。嘉慶早期的粉彩還有乾隆朝的特點(diǎn)，比較精細(xì)，既有“百花不露地”的，也有彩地軋道開光的。“百花不露地”相當(dāng)精細(xì)，個(gè)別的甚至是“金地百花”；彩地軋道開光品種的不如乾隆時(shí)的精細(xì)規(guī)整，所繪紋飾有的也顯呆滯。嘉慶粉彩瓷常見紋飾有花卉、八寶、云龍、羅漢、嬰戲、石榴等。器型有瓶、筆筒、洗、盤、碗、茶壺、戟耳瓶等。粉彩器中有部分器物的內(nèi)壁和底部施豆瓣綠釉，壓鳳尾紋粉彩器則仍多見各種色地，如黃、紅、綠等。這一時(shí)期描金工藝的采用也較為普遍。

辛亥革命推翻清王朝、建立中華民國后，為專燒制瓷器的御窯廠停辦，全國瓷業(yè)進(jìn)行改良，成立了不少瓷業(yè)公司，此時(shí)為了維持中國瓷業(yè)在國內(nèi)外市場的需要，民國初期涌現(xiàn)了大量仿古瓷。上至六朝青瓷，下至唐、五代、宋的名窯名品以及明清御窯典型器幾乎無不仿制，而且惟妙惟肖。大量的民國仿品仍舊混跡人間，甚至不少也流往海外。因此，民國時(shí)期的仿品也是值得深入研究的問題。其中粉彩瓷器也是當(dāng)時(shí)生產(chǎn)的主流。
民國時(shí)期粉彩瓷器主要是以郭世五仿制的雍、乾粉彩和帶有齋堂款識(shí)的粉彩精美，其次是民間收藏的無款或書寫清朝各代偽款的粉彩瓷，以及所謂洪憲瓷等。

郭世五仿雍正、仿乾隆的粉彩瓷為精細(xì)，具有雍、乾時(shí)彩瓷的風(fēng)韻。據(jù)《景德鎮(zhèn)史稿》、《明清瓷器鑒定》、《古玩舊聞》等著作介紹，袁世凱任大時(shí)曾派郭世五（原名郭葆昌）在景德鎮(zhèn)擔(dān)任陶務(wù)監(jiān)督，是我國陶瓷史上后一個(gè)督陶官。此人在擔(dān)任督陶官前后的一段時(shí)間內(nèi)，主要是發(fā)展仿古瓷。由于他常駐景德鎮(zhèn)，對窯工熟悉，也有條件用重金聘用制瓷能手。郭氏仿雍正、乾隆的琺瑯彩和粉彩瓷，胎質(zhì)純白、畫工精細(xì)、色彩瑰麗。1949年郭氏親屬捐獻(xiàn)給故宮博物院的瓷器中，就有多件類似的器物，以瓶為主，瓶體多為撇口燈籠式，器表紋飾主要以人物為主，有嬰戲圖，麻姑獻(xiàn)壽圖，高士圖以及古代文人喜愛的琴、棋、書、畫圖案。繼承乾隆時(shí)的施彩方法，以琺瑯彩為主，部分紋飾加施粉彩，畫面紋飾精美，生動(dòng)活潑。其款識(shí)均為紅彩篆書或楷書“居仁堂制”、“觶齋主人”、“陶務(wù)監(jiān)督郭葆昌謹(jǐn)制”等。這種在當(dāng)時(shí)古董界稱為“洪憲”瓷或稱民國琺瑯彩。民國早期“洪憲”瓷已成為郭氏仿品的代稱。由于制作水平高，當(dāng)時(shí)“洪憲”瓷名噪一時(shí)，不少古董商因此牟取高利。

No.4 清乾隆 粉彩百鹿尊

藏品規(guī)格：H:37.5cm

起拍價(jià)：SGD 7,820,000

成交價(jià)：SGD 8,800,000（折合人民幣：4,706萬）

拍賣專場：2023年9月30日新加坡拍賣-瓷器專場

藏品描述：粉彩百鹿尊富麗宏偉，氣勢浩然，屬清代景德鎮(zhèn)御窯廠所造精彩之作，細(xì)觀可見乾隆帝其人與治國之道。如此華美大器甚為珍罕，僅制于雍正至乾隆初年督陶官唐英領(lǐng)導(dǎo)下之御窯，后不復(fù)現(xiàn)。

No.7 清乾隆 粉紅地“錦上添花”粉彩通景“山水庭廓”圖雙耳撇口瓶 （一對）

藏品規(guī)格：H:36.5cm

起拍價(jià)：SGD 3,720,000

成交價(jià)：SGD 5,200,000（折合人民幣：2,780萬）

拍賣專場：2023年9月30日新加坡拍賣-瓷器專場

藏品描述：瓶身環(huán)繪綠樹青山，筆法精練，寫像傳神，巧于置陳佈勢，宛如畫軸延綿，卷不盡而意無窮，實(shí)乃乾隆時(shí)期的珍品。變形夔龍耳瓶，長頸，直筒腹，繪俊逸山水，配胭脂紅地纏枝花卉，器形紋樣均屬乾隆晚期特色。其時(shí)匠人巧心妙配，精制各式彩瓷，瓶式多變，紋樣繁眾，因此珍品鮮有相同，戴潤齋藏對瓶極為罕稀，疑是孤例。瓶頸圈足繪胭脂紅卷劃錦地，妙仿乾隆初年洋彩錐剔錦上添花，加飾彩繪纏枝洋花，繁華流麗。

清乾隆官窯粉彩瓷器傳世品非常多。它綜合了康熙與雍正兩朝的制瓷工藝，進(jìn)一步發(fā)展本朝瓷器，從而創(chuàng)造出許多新穎的粉彩瓷器。清宮內(nèi)務(wù)府造辦處乾隆時(shí)記事檔中記載了許多乾隆時(shí)景德鎮(zhèn)御廠為宮廷制瓷的史實(shí)，也反映出皇帝直接關(guān)注制瓷的情況。乾隆帝對有些粉彩器物的用途、型體、花紋的要求常有御旨，制作前要有畫樣或木樣，審查后才能正式燒制。器物的款識(shí)或有或無，寫什么樣的款識(shí)以及配合紋飾的詩句等都須經(jīng)過乾隆皇帝的批準(zhǔn)。另外，制瓷粗糙不合要求者還要賠補(bǔ)等情況，在檔案中也有詳細(xì)記載。當(dāng)時(shí)的督窯官唐英一方面按皇帝的旨意制作精美的宮廷用瓷，另一方面，在保留前代精華的基礎(chǔ)上，還吸收了一些西洋的工藝技法，創(chuàng)造出許多新穎的粉彩瓷器。主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

乾隆粉彩是乾隆朝瓷器中所占此重較大的品種之一，在雍正瓷的基礎(chǔ)上又有新的突破。乾隆粉彩中的一部分繼承了雍正時(shí)期在肥潤的白釉上繪疏朗艷麗紋飾的特點(diǎn)，如常見的折枝花卉盤、碗、小瓶、面盆、人物筆筒和大件器物鹿頭尊等。

，在用色和施彩的工藝方面有了新的發(fā)展，除以粉彩繪畫為主，還常加繪料彩、金彩或黑彩，或與青花五彩，斗彩并施于一器，這種在一件器物上施多種彩或同時(shí)以各種彩繪工藝制作的乾隆粉彩，可說是集多種陶瓷工藝成就于一身，充分反映了乾隆朝制瓷工藝的。

其次，在裝飾方法上出現(xiàn)多種色地“開光”粉彩，如紅、黃、藍(lán)、綠、紫及多種色釉為地，可達(dá)十多種，有的在色地上彩繪帶有西洋色彩的纏枝花，有的在色地上借用琺瑯彩的軋道工藝用一種較鋒利的金屬工具劃刻出精細(xì)的鳳尾紋，即所謂的“錦上添花”，開光內(nèi)繪花鳥圖、山水人物圖及墨書乾隆御題詩等。這種色地粉彩纖巧繁縟，是的，也是乾隆粉彩中數(shù)量多的。

如各種色地勾蓮夔鳳紋的各式瓶、罐、壺、盤，以及黃地勾蓮白里飛蝠紋碗等。這些器物幾乎與乾隆粉彩一樣。在北京故宮博物院收藏的傳世品中，有嘉慶款粉彩瓶，其腹部有乾隆御題詩，應(yīng)是乾隆為太上皇時(shí)的作品。另外乾隆時(shí)常見的小件文玩用品，如筆掭、墨床、鼻煙壺、香插、扳指、翎管、壁瓶等，仍然大量制作。

在裝飾上，繼續(xù)延用乾隆時(shí)的一些工藝方法。軋道工藝就常見于嘉慶的粉彩圓器上，如各種色地軋道勾蓮列光碗，有開光山水碗，開光花卉碗，開光博古碗等，底均寫青花篆書“大清嘉慶年制”款。在琢器中也喜用纏枝“洋花”做色地裝飾，器物口沿和足邊用料彩、金彩作邊飾，腹部開光詩句也有在腹部作凸雕裝飾如凸雕龍紋瓶、凸雕人物大瓶等，這些都表現(xiàn)出景德鎮(zhèn)御窯廠在嘉慶初期延用乾隆舊制為嘉慶皇帝制作御用瓷的情況。這些與乾隆粉彩風(fēng)格相同的嘉慶官窯粉彩，仔細(xì)觀察與乾隆粉彩瓷器有一定區(qū)別，胎體稍厚重，有的釉面不夠平整，色彩較凝厚，紋飾線條也比乾隆時(shí)粗，器口及底部所施松石綠釉的顏色比乾隆時(shí)稍深。