咸豐瓷器鑒定特征詳解　　所以要試驗一下，看其功能是否正常。鑒定新石器時代的陶器，需了解我國各地區(qū)出現(xiàn)的、具有代表性的文化遺址及出土陶器的胎質(zhì)、成型工藝、窯爐裝燒、器形裝飾等特點。典型器如大汶口的白陶和龍山文化的蛋皮黑陶杯、罐。本公司征集范圍

：國畫、油畫、、佛像畫、、山水畫、水墨畫、人物畫、花鳥畫、

瓷器：青花瓷器、粉彩、琺瑯彩、斗彩、哥窯、汝窯、官窯、定窯、鈞窯、五彩、

玉器：和田玉、翡翠、田黃石、雞血石、黃龍玉、高古玉、貔貅、古玉、藍(lán)田玉、

錢幣：銀元、銅幣、古錢幣、、袁大頭、光緒元寶、、

奇石：天然奇石、隕石、玉原石、石硯、、石雕、石刻、

雜項：紫砂壺、、酸枝木、紫檀、沉香木、各類家具、竹雕、黃花梨、

　　真假火石紅我已經(jīng)說過了。因此建議一些生坑錢盡量要保持原樣，如必需清理也要適度，以不傷及錢體及文字、漿色厚的不外露鑄材本色為好。八、傳世古古錢有的是歷代流傳下來，并沒有埋入土中，所以多數(shù)錢沒有紅綠銹，僅在錢的表面地章有一種黑色或褐色，文字早已鑄材本色，這種顏色稱為傳世古?！　∫弧⒏鶕?jù)造型來鑒定瓷器，是鑒定工作中一種比較可靠的。以元、明、清三代造型而論，元代造型大多較為鈍重稚拙，無論青、白瓷器都比宋、明瓷器顯得。尤其是日常應(yīng)用的壇、罐、瓶、壺及盤碗等一般器物，器形相當(dāng)大。　　聽就是聽輕輕彈叩瓷器時發(fā)出的聲音。如聲音清脆、悅耳，則說明瓷胎細(xì)致密實，無裂損，在高溫?zé)蓵r，瓷化完全。如聲音喑啞，就可斷定瓷胎有裂損，或者瓷化不完全，這類瓷器經(jīng)冷熱變化，易開裂。比就是比較。對配套瓷器，要比較各配件，看其造型及畫面裝飾是否協(xié)調(diào)一致。

紅釉與藍(lán)釉瓷器

銅紅釉瓷器與鈷藍(lán)釉瓷器燒制成功，也是元代景德鎮(zhèn)的兩個創(chuàng)新品種。為明、清顏色釉瓷器的發(fā)展奠定了技術(shù)與基礎(chǔ)。

銅紅釉是將氧化銅摻人釉料之中，作為釉施于器物表面，在大窯內(nèi)燒制而成。而釉里紅是以氧化銅為原料，用筆繪畫于瓷胎上，其上施釉，放人窯內(nèi)燒制而成的，因此，它是一種釉下彩，兩者是不同的。銅紅釉瓷器與釉里紅一樣不易燒成，發(fā)色往往為、褐紫色，鮮紅色者很少見。因此，流傳下來的銅紅釉瓷器就不多見。另一種銅紅釉加印花裝飾的品種就更為。傳世的只有一種盤，盤里印云龍紋裝飾，制作，器底一股無釉，俗稱砂底。

鈷藍(lán)釉瓷器與銅紅釉瓷器在制作工藝上完全相同，只是它們的著色原料不同。鈷藍(lán)釉是將氧化鈷料摻人釉中，施于器物的表面，放窯內(nèi)燒造而成。鉆藍(lán)釉瓷器燒成較為容易，流傳于世的較銅紅釉瓷器為多。除了一種印花云龍紋器外，還有一種藍(lán)釉上再描金花的做法，俗稱藍(lán)釉描金，如河北省保定市元代窖藏出土者就是一例，其制作非常，在傳世瓷器中極為。

藍(lán)釉白花瓷器也是這時期的重要創(chuàng)造。有藍(lán)地白龍梅瓶，有藍(lán)地白龍紋盤，其特點是藍(lán)白色彩對比強(qiáng)烈，白龍細(xì)部用劃花描繪使其具有立體之感。它與青花瓷器的白地藍(lán)花的做相反， 別具一格，收到了的效果。

　　要彩的出現(xiàn)和演變，了解不同時代的特點。以青花為例，因鈷料產(chǎn)地不同，青花呈色出現(xiàn)差異，元代到明初永樂、宣德間，主要用進(jìn)口鈷料“蘇泥勃青”，青花呈色靛藍(lán)，出現(xiàn)的鐵銹痕和暈散現(xiàn)象，后世難仿學(xué)。明成化時用樂平陂塘青料，青花顏色淡雅柔和?！　《鴮τ诮疸y銅等幣種來說，這些品類的古錢幣質(zhì)地都比較，相互之間的話難免磕碰造成一定的損傷，且就金銀銅等幣種而言，容易受到擦傷刮傷的地方就是浮雕部位，所以為了避免類似的情況發(fā)生選用與所放古錢大小比較相配的型號的包裝，對于一些比較薄小脆嫩的古錢還可放棉絮、紙等物以作襯墊?！　∫灿杏霉酀{的制胎的，其密度又過于疏松，拿到手里有過輕的感覺。胎質(zhì)辯新老瓷器之三：觀察胎體的厚薄程度。每個朝代瓷器胎體的厚薄程度都不盡相同，如明代晚期、清代康熙早期和同治時期的胎體相對較厚，明代成化、清代雍正等年間的胎體則相對較薄。

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　　改朝換代對器物風(fēng)格的影響，就日常生活用品來說，這種變化是隨著人們的生活習(xí)慣和審美觀，以及新原料、新工藝、新產(chǎn)品、技的出現(xiàn)而變化的，是漸變式而不是突變式。以上所說，主要是以青花瓷器的發(fā)展概況、時代典型特征和器物總體風(fēng)格來劃分的。　　如黃河流域早期的河南新鄭裴李崗文化，陶器為手制，以橢圓形波弧紋深腹盂為典型；西安半坡仰韶文化陶器，泥條盤筑、慢輪修坯成型，外表彩繪，以彩飾盆罐和尖底水瓶為典型；長江流域河姆渡文化，陶器為手制的夾炭黑陶，以三足器為典型；山東、蘇北一帶大汶口文化和其繼承者龍山文化，制陶由慢輪修坯到快輪拉坯成型，陶器勻薄。　　另外還應(yīng)注意到銅器、漆木器、金屬器以及繪畫、雕塑、織繡，對陶瓷的器形、裝飾、紋樣等方面的影響。善于對比瓷器的精與粗，取決原料和對原料的加工，也因成型工藝及窯爐焙燒諸因素的不同而有所差別。如南宋官窯瓷因瓷土含鐵量高，便出現(xiàn)“紫口鐵足”。