紋飾特點(diǎn)元青花的紋飾繁復(fù)不亂，密而不雜。常用的紋飾有：龍、鳳凰、云紋、海濤、卷草、蕉葉、回紋等等，紋飾題材豐富多樣，韻味十足。其中龍紋特點(diǎn)具特色，表現(xiàn)出霸氣、張揚(yáng)、爪刀、蔑眼等。仿品紋飾差別很大，很難臨摹出元青花的傳神韻味，用現(xiàn)代話來(lái)說(shuō)，有點(diǎn)動(dòng)漫的感覺，比較拘謹(jǐn)。當(dāng)然也有不少精仿品的，須我們仔細(xì)查看紋飾特點(diǎn)，如花卉枝葉過于松散，青花白地間隔大小，紋飾是否自然，走形等等。

元青花所用鈷料有進(jìn)口料和國(guó)產(chǎn)料，兩者各有特點(diǎn)，進(jìn)口料呈深藍(lán)色，色艷絢麗。國(guó)產(chǎn)料呈淡藍(lán)色，色澤淺淡。進(jìn)口料即蘇麻離青，又稱“蘇料”，用蘇料制作的元青花瓷器有三大明顯特征。特征1：黑色晶斑黑色晶斑是青花料氧化鐵后的反應(yīng)，因?yàn)檫M(jìn)口料含鐵元素的成份較高，所以在青花上繁生。黑色晶斑是不規(guī)則的，分布自然。如果是仿品，一定是有意識(shí)加點(diǎn)上去，是不自然的。

特征2：暈散用進(jìn)口料的元青花，裝飾上會(huì)出現(xiàn)暈散。暈散主要是兩種特征，墨汁滴在宣紙上的洇開態(tài)或串珠狀小點(diǎn)暈組成的凝聚斑邊緣的模糊或流散態(tài)。需注意，暈散跟黑色晶斑往往是共生的。特征3：觸感凡是用蘇麻離青料繪畫的圖案都有下沉并滲入胎骨的特點(diǎn)，側(cè)光看器物釉面青料凹陷下沉并滲入胎骨，用手撫摸有凹凸不平的感覺。凡是早期青花瓷用蘇麻離青料繪畫的圖案，或深或淺都有凹陷下沉并滲入胎骨的特點(diǎn)。這一自然特點(diǎn)仿品在技術(shù)上是做不到的。用國(guó)產(chǎn)青料繪畫的圖案沒有凹陷下沉，用手撫摸或側(cè)光看沒有凹凸不平的感覺，而且具有往釉上飄浮的特點(diǎn)。

元青花瓷器上出現(xiàn)“點(diǎn)暈”現(xiàn)象，其生成原因和暈散的形成原因是相同的，這是元代制陶工匠對(duì)蘇來(lái)麻尼料篩洗不精的緣故。當(dāng)陶工用筆蘸著蘇來(lái)麻尼青料在瓷坯上作畫時(shí)，看似彌散狀細(xì)粉狀的青料，其實(shí)還含有不少較粗的點(diǎn)狀粉料，當(dāng)它們被涂刷在紋飾中，并被釉罩住，燒制后就出現(xiàn)了這種青花色中的“點(diǎn)暈”現(xiàn)象。

仔細(xì)觀察元青花牡丹紋龍耳罐上的特寫圖可以清楚地看出，在牡丹紋的花蕊部分有許多一粒一粒的圓點(diǎn)狀的小小的藍(lán)黑點(diǎn)，這些“小點(diǎn)”的顏色本身也有深淺，深的“小點(diǎn)”，凝聚點(diǎn)化得不散；淺的“小點(diǎn)”，可能化得開些。就像藍(lán)黑墨水滴在青白色的紙上，有的化得開些，有的化得少些。這些可以明顯的看出這種特殊的“點(diǎn)暈”現(xiàn)象

普通大眾對(duì)青花的認(rèn)識(shí)可能是對(duì)于周杰倫的那一首歌青花瓷開始，青花瓷自唐代誕生至今已有千余年歷史，其中元青花價(jià)值高。說(shuō)起元青花的價(jià)格那就不得不說(shuō)，2005年7月12日倫敦佳士得舉行的“中國(guó)陶瓷、工藝及外銷工藝品”

令人驚嘆的是，這件元青花鬼谷子下山圖罐終以2.3億人民幣拍出，創(chuàng)下了世界上高的拍賣紀(jì)錄。這次拍賣吸引了來(lái)自世界各地的藏家，參與度非常高，引發(fā)轟動(dòng)。這個(gè)價(jià)格要是按照當(dāng)時(shí)的匯率，至今都沒有有任何一件亞洲藝術(shù)品來(lái)打破。

元青花之所以珍貴，是因?yàn)樗免捔蟻?lái)自一種極為的蘇麻離青。而這只梅瓶上也有蘇麻離青燒制的瓷器特點(diǎn)：花呈色濃重青翠，呈現(xiàn)出藍(lán)寶石般的鮮艷色澤，有錫光斑、鐵銹斑痕（也就是銀黑色四氧化三鐵結(jié)晶斑），以及聚散光、青花暈散、青花下凹痕跡等。除此之外，元代瓷器特有外接胎痕跡、口沿內(nèi)接胎痕、旋胚痕都在此瓶上可以看到。

元代隨著國(guó)內(nèi)外貿(mào)易的發(fā)展需要，中國(guó)瓷業(yè)較宋代又有更大的進(jìn)步，景德鎮(zhèn)窯成功的燒制出青花瓷器。青花瓷的普遍出現(xiàn)和趨于成熟，產(chǎn)銷興旺，元人蔣祁著《陶計(jì)略》（記元代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)情況的書籍）中記述：“窯火既歇，商爭(zhēng)取售，而上者擇焉，謂之撿窯。交易之際，牙儈主之……，運(yùn)器入河，肩夫執(zhí)券，次第件具，以憑商籌，謂之非子?！?元青花瓷以景德鎮(zhèn)為代表，其制作精美而傳世極少，故而異常珍貴，根據(jù)時(shí)間大致分為延祐期、至正期和元末期三個(gè)階段，其中又以“至正型”為佳。 元青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時(shí)代，其富麗雄渾、畫風(fēng)豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統(tǒng)的審美情趣大相徑庭，實(shí)在是中國(guó)陶瓷史上的一朵奇葩，同時(shí)也使景德鎮(zhèn)一躍成為中世紀(jì)世界制瓷業(yè)的中心。

花的多數(shù)胎骨為高嶺土摻瓷石，稱作二元配方。早在五代時(shí)，繁昌窯和北宋的青白瓷中已發(fā)明了此項(xiàng)配方。由于生產(chǎn)元青花的窯口不同，胎骨的特點(diǎn)就各自不一。經(jīng)過配方的胎，具有一定的強(qiáng)度和柔韌性，能夠較大程度控制高溫變形，大件器物的成型率。元青花的大罐有百斤、大盤、大碗、讓人感到震撼。宏觀看胎底有松軟的感覺，沒有明后期瓷胎堅(jiān)硬，多數(shù)器底有沙眼、修底不光滑。琢器底足留下的乳丁，是部分工匠修足的特點(diǎn)。有一半器底露胎處有釉斑，多為窯工留下的記號(hào)。有人認(rèn)為元代的真品必有火石紅，還有一些玩了幾年古瓷的人認(rèn)為，火石紅是時(shí)間久了、胎老了才會(huì)出的，這些都是誤區(qū)。產(chǎn)生火石紅的因素有兩種：一是胎土淘洗不精，含鐵量較高。二是燒造時(shí)墊燒物與器底產(chǎn)生氧化所形成。事實(shí)上，多年觀查實(shí)踐證明，元青花的胎底有一半不見火石紅。
贗品胎質(zhì)的表現(xiàn)：
有些贗品的胎泥是用機(jī)械攪拌，密度要真器，胎骨顯得硬。真、偽相比同樣規(guī)格尺寸的器型，贗品多數(shù)要比真品重。器底沒有老胎風(fēng)干滑潤(rùn)的感覺，偽造的火石紅較為死板，多為人工噴、刷氧化鐵，沒有過渡。由于是新作，器物底部沒有老舊變化的層次感，更沒有真品的油潤(rùn)感。有些贗品圈足沒有刀削痕，有的雖可見到，但能看出很笨拙，找不到古人那種熟練老道的匠氣。

青花繪畫使用的氧化鈷多數(shù)是進(jìn)口料，是與古波斯貿(mào)易用瓷器、絲綢、茶葉、交換或購(gòu)買的。有三種譯元青花—蕭何月下追韓信梅瓶 法：蘇勃泥青、蘇尼勃青、蘇麻離青。進(jìn)口料有高鐵低錳的特點(diǎn)，有不規(guī)則黑褐色的斑塊或錫光點(diǎn)片，并有凹凸感，有暈散、下沉、聚集絲、網(wǎng)、珠點(diǎn)的現(xiàn)象。有的流淌，還有的泛紫色。青花發(fā)色具有青翠濃艷、深淺不一的效果，有的能產(chǎn)生水墨畫的藝術(shù)。由于是天然礦，礦脈、金屬含量不一樣，提煉使用效果就有區(qū)別。國(guó)產(chǎn)料是低鐵高錳，發(fā)色灰藍(lán)、淺淡、也有藍(lán)黑色，重筆處有藍(lán)褐、紅褐斑，來(lái)源于江西、浙江、云南等地。部分是使用混合料，由于畫師在配比上隨意性較強(qiáng)，以及受窯溫、胎質(zhì)、釉色的影響，青花發(fā)色的差異也很大。由于元青花鈷料已繪畫使用了700年，無(wú)論是進(jìn)口料還是國(guó)產(chǎn)料，都有不同程度的干枯、下沉現(xiàn)象。

元青花的顯色也很重要，瓶、罐的外足圈一般聚釉較厚顯出水綠色，也有顯出鴨蛋青色，器身釉面往往會(huì)顯出青白色、淺淡藍(lán)色，或偏黃褐等色。元代中早期的青花瓷瓶、罐之類顯色明顯，顯色是隨空氣中的干度、濕度、溫度、季節(jié)的變化來(lái)顯出釉面不同的顏色。元代中早期(延祜期)瓶、罐之類青花瓷釉面上有時(shí)會(huì)出現(xiàn)微弱冒汗現(xiàn)象，一般為天氣炎熱季節(jié)，還有元代中早期的青白釉和樞府釉的青花上大多數(shù)是沒有氣泡的。從至正年間開始燒制的青花瓷、白釉及卵白釉的青花上會(huì)有氣泡的，但是會(huì)有大小兩種氣泡，小氣泡多，元青花瓷的釉面大多顯得干透呈瑩潤(rùn)透明狀。